石头彩绘创作者卢宣諹／在石头上画出生活的温度

一般来说，大石头的表面面积较大，因此作品会画得更复杂和细致，相对需要更多时间完成；小石头则多半绘制简单图案，例如卡通形象或小动物。

不过，大石头的另一项挑战是重量。长时间拿在手上绘画，很容易疲累，因此通常需要分几天慢慢完成。有些作品甚至需要一个星期以上的时间才能完成。相比之下，小石头作品有时只需要几个小时或在1个小时内就能完成。

石头彩绘的关键，在于让图案顺应石头本身的形状。卢宣諹说，一块石头如果形状像动物的身体，就能成为创作的灵感。

“石头本身就像一个立体的形状，如果你看得出来它像什么动物，就可以顺着那个方向去画。”

宠物是最受欢迎的主题

在市集摆摊售卖作品时，他发现顾客最喜欢的主题，多半来自生活中熟悉的动物。

“猫和狗是最受欢迎的，因为很多人都有养宠物。”

除了猫和狗，猫头鹰也是相当受欢迎的题材。他也曾画过大象、老虎、狮子和海龟等动物。有些顾客则喜欢带有日本文化元素的作品，如达摩（Daruma）、经典动漫人物无脸男。

不过整体来说，宠物仍然是最受欢迎的主题。许多顾客甚至会提出客制化要求，希望把自己的宠物画在石头上。

在众多石头彩绘作品中，其中有一件对他而言格外有意义。

那块石头的形状本身像一只狗。他看到石头的轮廓后，决定顺着形状把它画成一只真实的狗，大约花了7至10天才完成，因为石头非常重，需要分几天慢慢画。

这只狗的原型来自他的哥哥从路边救回来的一只老狗。当时那只狗已经看不见，但性格温顺可爱。后来狗狗离开了，他便把这件作品珍藏起来。

“这件作品我很珍惜，所以不想卖，一直放在店里做展示。”

在材料选择方面，他会向石头厂购买石头，再从一袋石头中慢慢挑选适合的形状。

他常用的石头主要有两种。一种是白玉石，表面比较光滑，也比较容易上色，不过相对较软，比较容易摔坏。另一种是花岗石，质地较硬，形状多为圆形和较尖锐的，但他通常会选择比较圆润的石头。

他使用丙烯颜料上色，基本步骤包括先把石头底部磨平，如果需要打底的话；接着在石头表面涂上一层白色底色；然后画出轮廓，再慢慢上色；完成后再涂上一层透明亮光保护剂，让颜色更持久。

他的灵感主要来自两个地方，一是观察自然界，例如动物的形态；二是从网络图片中寻找参考。

“观察动物可以了解他们的身体结构。即使只看到局部照片，也能想像出完整的形态。”

影子戏

让影子戏更容易上手

除了石头彩绘，卢宣諹也制作了影子戏。

这个想法来自疫情期间。当时，他的孩子在家上网课，需要完成一项有关中华文化的作业，包括制作影子戏偶并拍摄短片。于是，卢宣諹和太太帮忙孩子制作影子戏偶，也让他第一次认真接触影子戏。

传统皮影戏偶通常需要用皮革或纸张手工雕刻，制作过程比较耗时。因此，卢宣諹尝试寻找更简单的方法。

一开始他使用透明塑料片，在上面用马克笔绘画。后来他把制作方式数码化，先在纸上画草图，再扫描进电脑，在电脑上上色和调整，最后把图案打印到透明塑料卡上。

此外，他也设计了一个简单的箱子戏台。只需要一个盒子作为结构，在前面贴上半透明的烘焙纸作为屏幕，再用手机灯光作为光源，就可以让影子投射到屏幕上。这样一来，影子戏变得容易操作，也方便在活动或工作坊中展示。

在2022年巴生关公文化节市集上，他以《三国演义》为主题，制作了一系列影子戏偶，包括关羽、张飞、刘备和曹操等角色。在灯光投射下，参与者可以自由发挥故事情节，让戏偶在屏幕上“活动”。

“影子戏不仅是艺术创作，也是一种文化传播方式。”

华人新村屋立体纸工艺

用纸艺保存新村记忆

卢宣諹的作品多从生活出发，近期的创作也延伸至华人新村文化。他利用纸工艺制作立体的新村屋模型，把过去常见的老屋形态立体呈现出来。

这些作品以传统新村屋和娘惹屋为原型，在他看来，这些老屋代表了一个时代的生活记忆。

随着城市发展，许多旧建筑正在慢慢消失。他希望通过创作把旧时的生活景象记录下来。

生活处处是灵感

卢宣諹说，本地制作石头彩绘的艺术家并不多，因此他通过举办石头彩绘工作坊，让参与者体验创作，获得不俗的反响。

此外，他希望有机会出版绘本和画册，分享自己多年来的创作经验，让更多人了解马来西亚的文化故事。

在他看来，生活里的大小事物都可以成为创作的灵感。只要细心观察，那些看似平凡的日常，其实处处都蕴藏着艺术。

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