梁慧颖／那些报道装不下的干货

这次想分享的干货，来自执导《家有囍事》、《富贵逼人》等经典港片的高志森。他在访谈中分享了一段往事，我事后特地上网查了一下，发现好像还真没有媒体报道过。既然如此，就在这里与大家分享。

当时，高志森聊到香港电影黄金年代的拍摄文化，说有些剧组为了赶进度，经常会通宵拍戏。不过，1980年代他跟许冠文合作时，许冠文不喜欢通宵拍戏，于是他便以“有些事情发生在晚上”为由，尝试说服对方。

没想到，许冠文反问一句：“有什么事不可以在白天发生？白天不可以通奸？白天不可以打劫吗？有什么事一定要在晚上发生？”

这一问，把高志森问住了，觉得这句话不无道理。从那以后，他都尽量把许冠文的戏份安排在午夜前拍完，好让对方可以早点收工。

高志森说：“这就是许冠文在1980年代给我的标准。”四十多年过去，这个标准他始终记在心里。今年他来马来西亚执导《富贵逼人来》，便坚持剧组要在晚上10点前收工。

专访时听到这一段，我也忍不住默默点头。是啊，有什么事情不能留到白天，而一定要在晚上发生？很多我们习以为常、认定应该这样那样的做法，其实未必是唯一的答案。很多时候，不过是事在人为而已。

那次专访还有另一段内容，我觉得对年轻创作者尤其具有启发的意义，包括对我也是一种提醒。

当时高志森提到，他在香港经常受邀担任微电影比赛和剧本创作比赛的导师。有好几次，学员都会单刀直入地问他：“高导演，不如你简单告诉我，怎样才能写出一个必定得奖的微电影剧本？”又或者：“不如你直接告诉我，怎样才能拍出一部必定得奖的电影？”

高导演的回答颇长。每当他回答了一个问题，学员又会接着抛出另一个问题。整段对话颇有几分哲学辩证的意味，我把它整理出五六百个字，并直接放在报道文首。

究竟高导演是如何回答学生的？

抱歉，碍于“编采手记”的字数限制，这里实在放不下了。请移步阅读报道全文，因为更大份的干货，我都留在那里了。

导演高志森：片场即课堂 实战中培育新一代影视人

相关文章：
陈愐壮／编辑，终究是一门选择学
李依芳／我到底看到了什么？
袁博文／我把办公室变健身房
关丽玲／旅途中的记者眼