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林佚/《太阳之子》熟悉的周杰伦,没必要再回来
周杰伦应该走出舒适圈,脱离周家班,脱离黄雨勋,脱离方文山,跟现今还活跃的制作人、编曲人合作,新生代也有不少有潜力的,很多都没有比周杰伦的差。我也不觉得以他的才华,《太阳之子》专辑是他的极限。
2星期前
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林佚/不在本地中文媒体上的音乐新闻
〈𠊎毋惊〉几乎都听得懂,唯独对“食米粉又多过面”满头问号。词人管启源在社媒表示歌词灵感源自美剧《Six Million Dollar Man》的谐音梗。在本地茶室或粉摊中,米粉通常比面经济实惠。换言之,“食米粉”等于“穷与寒酸”,挺讽刺的。
3星期前
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林佚/李逸“可爱的马”:一路从日本骑到马来西亚的神驹
考证起来,发现〈可爱的马〉原曲是〈达者でナ〉,发表于1960年。原唱是三桥美智也,由横井弘作词、中野忠晴作曲。“达者でナ”是“祝你健康/祝你好运/保重”的意思。歌词大抵是叙事者依依不舍地把马儿卖到城镇,并盼望它能找到好主人。
4星期前
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Shane/稳着脚步前行,才是最好的“进步”
独音精神在于内化,并非一切在于表现上,不变的依然不变;不是的原本也不是,只是随着时间的推移,除了极致面对,更懂得世情,仅此而已。不退缩不妥协,稳着脚步前行,才是最好的进步。
1月前
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Kinkiyen/从《浴室》到《在这里停一下》:deca joins的成熟与距离
在现场演出中,歌曲编排或许会做出适度调整,透过节奏与动态的重新配置,让作品从原本偏内敛的状态中稍微“外放”出来,使观众能在集体的空间里,进一步沉浸于声音所构筑的氛围与流动之中。
2月前
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林佚/报馆不只报新闻,也会发报庆主题曲
从墨香走到云端的时代,从一份报纸到一首歌,历经80年。正如歌词所言,无论前方是风雨或迷雾,报业的全体同仁都坚持相随,这是无可否认的事实。可是路走多了,也别忘了留意脚下的石头,别踢伤别人,也踢伤自己。
2月前
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林佚/专访王蓝茵 X 武人:一切从“恶作剧之吻”的“恶作剧”开始
爱有那么多个面向,热情、甜蜜、稳定、守护等等,觉得是难得的事。从有歌词的21周年版,到没有歌词的成年礼配乐版,仿佛体现蓝茵在情感表达上显得更内敛、实际与坚定。
2月前
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Kinkiyen/周杰伦《太阳之子》我们怀念的周氏情怀
整体而言,这张专辑相较于前两张作品,确实能感受到有水准的制作投入与企图心,至少,它不是让我“听一遍就说再见”的作品,而是保有一定的重听价值与讨论空间。
2月前
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林佚/来自中国的吴爱花是何方神圣?
在现代语境下,吴爱花极有可能被喻为“被唱跳耽误的武林高手”。虽然她的人物造型以戏仿邵氏古装侠女为主,却拥有一副偏向欧美饶舌歌手的嗓音特质,比如Nicki Minaj和Cardi B。
2月前
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林佚/如果蔡依林的“布拉格广场”没有许愿池,会怎么样?
〈布拉格广场〉的幻想是美好的,因为没有立场,没有纠纷,没有敌人。我们不必在乎错与对,不必纠结究竟布拉格有没有许愿池,也不必追究是不是真实故事,我们只需勇敢想像,只需入戏。
2月前
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Shane/不再“推广”独立音乐?
记得Sweetass主要团员Alang在他的前乐团解散之后,我问了他为何那么好的乐团你们要休团,他说:“因为很累,这乐团一直要想如何进步如何变更好,这样玩音乐不开心。”而Sweetass就是他和新团员在漫无目的下诞生,讽刺的是,他们在创团后,就马上吸引了一群数量不少的铁粉。
3月前
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林佚/搭上火车,回味人生的主题曲
一些创作人为了在歌中添加戏剧感,会融入火车汽笛声,也有用细碎的鼓声、低音喇叭等乐器为节奏,来模仿火车启动的行进声,让听众感觉自己好像跟歌词中的主角一起搭上同一辆人生列车。
3月前
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Kinkiyen/演算法的歌声:AI偶像时代来了
从Gorillaz的反骨艺术,到吴爱花那份刚柔并济的复古趣味,我们看到的是偶像概念的再定义。换个角度看,AI也为音乐打开了新的可能性,它让创作变得更自由、更具实验性,也让原本难以实现的声音与形象成为现实。
3月前
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林佚/开斋节歌曲的独特之处
我们可以从开斋节歌曲了解穆斯林如何过节,也可从中一窥伊斯兰教的核心价值:宽恕原谅。我们甚至可以发现穆斯林会透过节庆歌曲展现“人性的脆弱”,相当罕见且珍贵,加上人声以及恰到好处的编制,个人觉得很独特,很感人,很real。
3月前
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林佚/从马来西亚国产车想到的音乐故事
经典的电视广告,少不了经典的主题曲。宝腾聘请了Francissca Peter,演唱史上最伟大的广告歌之一〈Proton Saga〉。歌词透露了人民的自豪感、自信心,因为它展现了马来西亚重工业技术与制造能力的提升,也意味着我国从“依赖进口车”转型成“自主工业”的时代。
4月前
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林佚/当新年歌变成撩妹神曲
〈读书乐〉是林黛、严俊对唱的电影歌曲。在歌词中,主角黄以哲是一个富二代,也是情场高手,功课不好、喜欢吃喝玩乐。他没有人生目标,也不懂得彷徨焦躁,一心只想追到钟小姐,令对方相当懊恼。
4月前
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