最近看到一篇谈徐悲鸿画马的文字，他说到向徐悲鸿学画马的弟子有三位：尹瘦石、韦江凡及刘勃舒，不知何所据而云然？
徐悲鸿是开一代画马新风的钜匠，他的画马影响深远，名气很大，惟跟随他学画马的及门弟子确是只有三人，而尹瘦石不与焉！依序那是，骆拓、韦江凡及刘勃舒。
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尹瘦石的马也确实画得好，他也是江苏宜兴人，是徐悲鸿的老乡，徐悲鸿定居北京东城区东受禄街，最近看罗孚的《北京十年》，说及造访过尹廋石，他和作家端木蕻良都在北京和平里往东的西坝河，悲鸿画人也画马，尹廋石画人也画马，尹画马颇受徐氏影响，风格上近于徐悲鸿，却在徐派之外另立一支，虽卓有成就，不是直接受教于徐悲鸿的嫡传弟子。
徐悲鸿的三个弟子画马成就斐然，火尽薪传，各具风貌，都是画马大家，我有幸藏有他们画的马，骆拓大兄给我画的大小各时期的多幅马，他又是1978年首批获准南来香港的画家，南来前还特请韦江凡和刘勃舒二至交都给我和立三兄画了马幅。骆兄父子后来移居加拿大，为徐派画马大放异彩，也完成了当年徐悲鸿筹备赴美展出，因太平洋战发，而未能成行的遗愿，转眼将近半个世纪，所以中国大陆稍年轻的，对这一段史实会讳莫如深，致有此悮！
徐悲鸿和这三个弟子的三段胜缘的传奇性，不亚于《西游记》的唐僧师徒仨，历尽艰险九九八十一难的同谱西游取经。
1939年徐悲鸿应早前访华的泰戈尓之邀，赴印度国际大学讲学，那时已中日战发，徐悲鸿此行交流讲学，向这同是文明古国介绍中国的绘画艺术，同时向国际社会讲述报告中国艰苦的对日侵华抗战，1940年回国，途经新加坡，开始了在南洋华侨社会筹赈抗日画展。
到了槟榔屿，住宿在槟榔律的南国旅社。在这里，和雅好诗文书画并擅诗，精于书艺金石篆刻，急公好义的经理，后来的槟城艺术协会主席骆清泉成为好友，其后更义结金兰。旅社的小桌面不符作画之用，骆氏在汕头街住寓却有个大画案，从南国旅社左转出去不远再折而向左，约二箭之遥，与沓田仔街接壤处，就是他的灵兰医庐，槟城那时的旧宅，庭院深深约一百呎。为采光故，客厅前半壁处都辟一天井，客厅楼上的客房临着天井，窗明几净。凭着窗前就是大画案，光线睛明，凉风徐来，徐悲鸿日常都在那里作画备画展之需。
那时骆清泉12岁的大儿子骆新民总爱倚在画案旁观看徐伯伯画画，小孩聪明勤快，帮帮拉纸磨墨什么的，一老一少闲聊互动，乐也融融。小骆还把学校里画的画拿给徐伯伯看，蛮有天分，甚得悲鸿先生钟爱，画余也教小新民执笔写字画马，强将手下无弱兵，一学就上手，曾看过当年小画家画的马，俨然具大将之风。悲鸿一生爱才，当时就和骆清泉有约，将来这个孩子交给他培养。1947年悲鸿出任北平艺专校长，即驰书骆老，那时日本已投降，日据三年零八个月苦难已过，年方17岁的骆新民也从槟城锺灵中学毕业，骆老赋〈别新儿〉古风一首，目送新民搭上赴上海的客轮。到了上海悲鸿胞弟徐寿安处，由悲鸿长子徐伯阳兄，来上海接他，到北京就寓居徐悲鸿家，直到徐悲鸿1953年故世，悲鸿夫妇既收其为义子，并为取字为骆拓。悲鸿先生安排他考入国立北平艺专，并亲授国画，也受教于黄宾虹、齐白石、蒋兆和、李可染、李苦禅、吴作人及叶浅予诸师。骆拓就成了徐老的第一个嫡传的及门弟子。
至于韦江凡，他是一个苦学生，他是陕西澄城人，早年父母双亡和爷爷生活，后来也随赵望云学画，和黄胄同学，家贫早早就出来工作，担任美术课的一个穷教员，对美术深深的喜好。偶然看到徐悲鸿画的马，佩服得五体投地，立志要向徐悲鸿学画，家里没钱，却有强烈的意志，带着一点盘川，靠两条腿，走了一个多月，磨穿了鞋，一路写生，到了北京，已身无分文，多日饥肠辘辘，入学考期已过，可说已陷入绝路，只能硬着头皮，垢发鹑衣敲开校长室，嗫嗫道说自己的情况。
勤劳奋发不负恩师
悲鸿看到韦江凡的狼狈和困境，不由想起自己年少时沦落上海和巴黎游学的困苦，又看了他一路上的写生稿，顿生爱才之心，既在生活上支助他，先安排让他做一个旁听生，安顿了下来。韦江凡也没令悲鸿先生失望，靠他的勤劳奋发，既在画马成为徐派画马的一员大将，对各画种无不造诣高深精妙，毕业后留校任教，数十年来在中央美院及中国画院等岗位上作育出大量绘画人才。
刘勃舒是徐悲鸿的闭门弟子，12岁时，见悲鸿画的马，小小心中钦喜无已，不但写了信还附去临摹的马，悲鸿先生不仅亲切的回信，不惮其烦的指导他画马，并鼓励毕业后可来北京，极乐意收他这个学生，这样就造就了这位后来的画马大家。
悲鸿先生不愧是大美术教育家，为中国美术界栽培出了三位戛戛独造，以马为师，风格各异的画马大师，骆拓的马，丰神骏朗，尤其笔下的狂奔马，飙蹄怒发，奔势雷霆万钧，似排山倒海，发前人所未发；韦江凡的马，锉笔厚重，别具风貌；刘勃舒轻灵洒逸，线条优美，各具特色，为徐派画马，各放异彩。
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