徐悲鸿新闻资料 | NewsCove

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徐悲鸿画马的传承弟子/蔡启予（班台）

最近看到一篇谈徐悲鸿画马的文字，他说到向徐悲鸿学画马的弟子有三位：尹瘦石、韦江凡及刘勃舒，不知何所据而云然？徐悲鸿是开一代画马新风的钜匠，他的画马影响深远，名气很大，惟跟随他学画马的及门弟子确是只有三人，而尹瘦石不与焉！依序那是，骆拓、韦江凡及刘勃舒。尹瘦石的马也确实画得好，他也是江苏宜兴人，是徐悲鸿的老乡，徐悲鸿定居北京东城区东受禄街，最近看罗孚的《北京十年》，说及造访过尹廋石，他和作家端木蕻良都在北京和平里往东的西坝河，悲鸿画人也画马，尹廋石画人也画马，尹画马颇受徐氏影响，风格上近于徐悲鸿，却在徐派之外另立一支，虽卓有成就，不是直接受教于徐悲鸿的嫡传弟子。徐悲鸿的三个弟子画马成就斐然，火尽薪传，各具风貌，都是画马大家，我有幸藏有他们画的马，骆拓大兄给我画的大小各时期的多幅马，他又是1978年首批获准南来香港的画家，南来前还特请韦江凡和刘勃舒二至交都给我和立三兄画了马幅。骆兄父子后来移居加拿大，为徐派画马大放异彩，也完成了当年徐悲鸿筹备赴美展出，因太平洋战发，而未能成行的遗愿，转眼将近半个世纪，所以中国大陆稍年轻的，对这一段史实会讳莫如深，致有此悮！徐悲鸿和这三个弟子的三段胜缘的传奇性，不亚于《西游记》的唐僧师徒仨，历尽艰险九九八十一难的同谱西游取经。 1939年徐悲鸿应早前访华的泰戈尓之邀，赴印度国际大学讲学，那时已中日战发，徐悲鸿此行交流讲学，向这同是文明古国介绍中国的绘画艺术，同时向国际社会讲述报告中国艰苦的对日侵华抗战，1940年回国，途经新加坡，开始了在南洋华侨社会筹赈抗日画展。到了槟榔屿，住宿在槟榔律的南国旅社。在这里，和雅好诗文书画并擅诗，精于书艺金石篆刻，急公好义的经理，后来的槟城艺术协会主席骆清泉成为好友，其后更义结金兰。旅社的小桌面不符作画之用，骆氏在汕头街住寓却有个大画案，从南国旅社左转出去不远再折而向左，约二箭之遥，与沓田仔街接壤处，就是他的灵兰医庐，槟城那时的旧宅，庭院深深约一百呎。为采光故，客厅前半壁处都辟一天井，客厅楼上的客房临着天井，窗明几净。凭着窗前就是大画案，光线睛明，凉风徐来，徐悲鸿日常都在那里作画备画展之需。那时骆清泉12岁的大儿子骆新民总爱倚在画案旁观看徐伯伯画画，小孩聪明勤快，帮帮拉纸磨墨什么的，一老一少闲聊互动，乐也融融。小骆还把学校里画的画拿给徐伯伯看，蛮有天分，甚得悲鸿先生钟爱，画余也教小新民执笔写字画马，强将手下无弱兵，一学就上手，曾看过当年小画家画的马，俨然具大将之风。悲鸿一生爱才，当时就和骆清泉有约，将来这个孩子交给他培养。1947年悲鸿出任北平艺专校长，即驰书骆老，那时日本已投降，日据三年零八个月苦难已过，年方17岁的骆新民也从槟城锺灵中学毕业，骆老赋〈别新儿〉古风一首，目送新民搭上赴上海的客轮。到了上海悲鸿胞弟徐寿安处，由悲鸿长子徐伯阳兄，来上海接他，到北京就寓居徐悲鸿家，直到徐悲鸿1953年故世，悲鸿夫妇既收其为义子，并为取字为骆拓。悲鸿先生安排他考入国立北平艺专，并亲授国画，也受教于黄宾虹、齐白石、蒋兆和、李可染、李苦禅、吴作人及叶浅予诸师。骆拓就成了徐老的第一个嫡传的及门弟子。至于韦江凡，他是一个苦学生，他是陕西澄城人，早年父母双亡和爷爷生活，后来也随赵望云学画，和黄胄同学，家贫早早就出来工作，担任美术课的一个穷教员，对美术深深的喜好。偶然看到徐悲鸿画的马，佩服得五体投地，立志要向徐悲鸿学画，家里没钱，却有强烈的意志，带着一点盘川，靠两条腿，走了一个多月，磨穿了鞋，一路写生，到了北京，已身无分文，多日饥肠辘辘，入学考期已过，可说已陷入绝路，只能硬着头皮，垢发鹑衣敲开校长室，嗫嗫道说自己的情况。勤劳奋发不负恩师悲鸿看到韦江凡的狼狈和困境，不由想起自己年少时沦落上海和巴黎游学的困苦，又看了他一路上的写生稿，顿生爱才之心，既在生活上支助他，先安排让他做一个旁听生，安顿了下来。韦江凡也没令悲鸿先生失望，靠他的勤劳奋发，既在画马成为徐派画马的一员大将，对各画种无不造诣高深精妙，毕业后留校任教，数十年来在中央美院及中国画院等岗位上作育出大量绘画人才。刘勃舒是徐悲鸿的闭门弟子，12岁时，见悲鸿画的马，小小心中钦喜无已，不但写了信还附去临摹的马，悲鸿先生不仅亲切的回信，不惮其烦的指导他画马，并鼓励毕业后可来北京，极乐意收他这个学生，这样就造就了这位后来的画马大家。悲鸿先生不愧是大美术教育家，为中国美术界栽培出了三位戛戛独造，以马为师，风格各异的画马大师，骆拓的马，丰神骏朗，尤其笔下的狂奔马，飙蹄怒发，奔势雷霆万钧，似排山倒海，发前人所未发；韦江凡的马，锉笔厚重，别具风貌；刘勃舒轻灵洒逸，线条优美，各具特色，为徐派画马，各放异彩。

4月前

徐悲鸿赠麻漳泉公会《奔马图》见证华社抗战精神

在华族文化中，马象征着勤奋、拼搏与成功精神，既有着一马当先的勇气，也寓意马到功成的祝福，因此，马成为了不少器具造型与画作的重要元素。

4月前

昔年槟筹款赠三江公会徐悲鸿马画承载珍贵历史

槟城三江公会主席钱兴南指出，以画马闻名世界的中国画坛巨匠徐悲鸿昔年在槟城作画筹款期间，曾在槟城三江公会现场创作多幅骏马图，当时公会多名理事皆获其慷慨赠画，如今这些真迹身价不菲，价值连城。

4月前

【如意安详】战火年谱/何国忠

1946年秋天，齐白石说他希望胡适帮他写传记。“他亲自到我家来，把一包传记材料交给我看。我很感谢他老人家这一番付托的意思，当时就答应了写传记的事”。这是胡适在《齐白石年谱》序文中第一段中话。胡适刚从美国回来，接任北大校长，事务繁杂，1947年暑假，他才有时间动笔。他以齐白石80岁时所写《白石自状略》为骨干，按照年月可考的记录编排，本打算以“齐白石自述编年”为题交稿。《自状略》有初稿与修改稿的差别，胡适考订后纠正其中错误。“老年人记忆旧事，总不免有小错误”，胡适说。让他更诧异的，是“《自状略》的年岁同白石其他记载里的年岁，往往有两岁的差异”。他断定里头有小秘密，但不好意思直接问老人家，于是把“怀疑与考据都记在初稿小注里”。 “齐白石自述编年”于1947年8月写成，仍有改进之处，但是局势让他顾此失彼。炮声隆隆，国共无谈和迹象，国民政府已失民心，以北大为中心的学潮此起彼落，胡适应付不暇。他把清抄本送给齐白石审查，又准备一份给同是湘潭县人的黎劭西，齐黎两家有六七十年交谊，胡适认为绘画与刻印基础俱佳的黎劭西驾轻就熟。1948年6月外出多时的黎劭西回到北京，稿件终于交到他手上。黎劭西费半年工夫添补改削，依照自己未间断的日记相互印证，一边详考齐白石事略，一边走访其儿子齐子如及女儿阿梅，最后“给原稿增加了一倍的篇幅”。“两岁”疑惑解决了，原来是算命先生说齐白石75岁有灾难，他信了，那一年给自己加了两岁。 “两岁”考订无误，较后出版的《齐白石自述》，齐白石说他收到“批命书”后，在封面里写几行字：“宜用瞒天过海法，今年七十五，可口称七十七，作为逃过七十五一关矣。”胡适在序文中也用“瞒天过海法”这个民间语言形容齐白石举动，不过加了一句：“白石老人变的戏法能够瞒天，终究瞒不过历史考证方法。” 故事没有完结。黎劭西在1948年11月，把修订后的稿件交给胡适。出版前胡适又请邓广铭做修改，邓广铭所写的陈龙川和辛稼轩传记，胡适赞不绝口，邓广铭和女儿之前校读过胡适所写的初稿。看似积极读后悲凉邓广铭除了利用胡适没有看过的《白石诗草》作增补以外，又从齐白石师友王闿运、瞿鸿机、易顺鼎、陈师曾、樊增祥诸人遗集，寻找齐白石足迹，加强内容。书稿最后取名《齐白石年谱》，共3万字，胡适坚持三人名字并列，同为编者。胡适的序文写于1949年2月9日，当时人在上海。商务印书馆在一个月后将书印成，出版时间，署为1949年3月。看了两个时间点，我不禁一愣。 1948年12月离开北京后，胡适就没有好心情。1949年元旦，日记中写“在南京作逃兵，作难民，已十七日了。”1月8日，胡适应邀去总统官邸与蒋介石晚餐谈时局。13日他将父亲铁花的遗稿、自己的日记以及大量信件包括驻美时公私电信抄件，打了五小包，托傅斯年带到台湾，寄存中研院史语所保存。15日到上海，陈光甫安排他住霞飞路福开森路口的上海银行招待所，当天读报知道共产党已经攻入天津。21日在上海送妻子江冬秀与傅斯年妻子俞大綵坐船同去台湾。这一天蒋介石宣布下野，日记说蒋介石已经离开南京。23日到南京后，代总统李宗仁拜访他与梅贻琦。24日写信给总统府秘书长吴忠信请辞总统府资政一职，聘任是在没有征得他同意擅自公布的。26日回上海。31日拿到赴美签证。2月4日国民政府南迁广州，13日接陈雪屏来电说国民政府请他担任驻美大使。14日他回拒大使职。3月23日到台湾安置家眷并作演讲，7天后回上海。4月1日在上海，老乡胡洪开请他与儿子祖望吃饭。饭后，父子分手。儿子去台湾，随即去曼谷，胡适去美国。 “莫道长年亦多难，太平看到眼中来。”这是齐白石85岁生日时所作，胡适说他用这两句诗预祝齐白石90岁寿辰。不要总说年老了只遇苦难，太平盛世最终会在眼前出现。原诗作于二战日军投降时，齐白石诗多，胡适挑此二句，看似积极，读后悲凉。得意或失意，快乐或伤感，文人底蕴的流露不分时刻。胡适说编者三人“都是爱敬白石老人的，我们很热诚的把这本小书献给他老人家。”序文文情并茂，最后感叹说：“本想请徐悲鸿先生审查这部小书，并且要请他挑选白石老人各个时期的代表作品来作这本年谱的附录。眼看这是不可能的了。”

11月前

槟城水墨画协会图书馆开幕翁占秋二战前画作吸睛

目前是我国6州州选举战火激烈阶段，正披甲上阵的槟州看守首席部长曹观友事务更加繁忙，却在这个关键时刻选择出席昨日下午举行的槟城水墨画协会图书馆开幕仪式

3年前

【如意安详】故人冒雨来/何国忠

“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷？风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳？风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？” 《诗经·郑风·风雨》全诗三章，不长，共48字，大意说风雨凄凄，鸡鸣声急。见到此人，如何不兴奋？风雨潇潇，鸡鸣不断。见到此人，如何有病？风雨交加，天色昏暗，鸡鸣继续。见到此人，如何不欢喜？诗本有乐，可惜乐已失传。〈风雨〉每章只换几字，容易上口，层次分明的节奏感显示作诗者音乐基因。清朝李光地曰：“鸡初鸣则喈喈然相和，再鸣则胶胶然相杂，三鸣而将旦，则接续以鸣，而其声不已矣。”一波接一波，读得如此细心，让诗更加余音缭绕了。《毛诗序》解释此诗说“乱世则思君子，不改其度焉”，社会意识因此而得，其中“风雨如晦，鸡鸣不已”二句为人所知。儒家对知识分子有期待，要有担当精神，要不平则鸣，在险恶的环境中积极介入政治，纠正失序乱象。我念大学本科时，在吉隆坡大众书局买过一本苏雪林著作，书名《风雨鸡鸣》。苏雪林为人直率，文字奔放。序文中清楚表明反共立场，并大骂鲁迅，说他是“土匪大师”。那时意识形态骂战层出不穷，是是非非，读后便忘。徐悲鸿1937年抗战前夕在桂林所画〈风雨鸡鸣〉也从〈风雨〉中吸取灵感。一只雄鸡昂首挺立，似鼓励被欺压的人勇往直前。落款引《诗经》原句，写有“悲鸿怀人之作”，又似有凄苦心情。颠沛流离之无奈，涌现笔端。扬之水在《诗经别裁》分析〈风雨〉，《毛诗序》释“君子”句虽有独立于诗外的深刻意义，但是她认为文学“并不存在一个明明白白的是与非”，读诗不能如此断案，因为“诗意虽好，情意却平，实际上它的原意也许只是表达了一种最平凡最普通的情感”。又说朱熹在《诗集传》早已点出两情相悦主题。朱熹原话是“君子，指所期之男子也。淫奔之女，言当此之时，见所期之人而心悦也”。见书如见人观念质朴，读诗乐趣无穷。周作人在《风雨谈·小引》说他早想以《风雨谈》为书名，只因喜欢这3个字，“内容是什么都未曾决定”。郝懿行《诗问》卷二载王瑞玉夫人解说〈风雨〉让周作人念念不忘。王瑞玉曰：“雨荒鸡，无聊甚矣，此时得见君子，云何而忧不平。故人未必冒雨来，设辞尔。” “故人冒雨来”是不是设辞不重要，诗之好坏，不由实或虚决定，引起翩翩联想才是美学主轴。有病，见君子即痊愈。内心苦寂，见君子就喜悦。无聊，见君子则没有忧愁。周作人说他朋友不多，彼此忙碌，少见面。“若是书册上的故人则又殊不少，此随时可晤对也。”君子即故人，故人即书上人物，这么一联想一跳跃，“故人冒雨来”彻底化为读者和作者之间的缘分和交流。不一定非得面对面找人互诉衷肠，浏览读物也能出现同样效果。见书如见人，“可谈的物事随处多有，所差的是要花本钱买书而已：翻开书画，得听一夕的话，已大可喜，若再写下来，自然更妙”。杨绛在〈读书苦乐〉提大致雷同喜悦。她说读书如串门儿，“要参见钦佩的老师或拜谒有名的学者，不必事前打招呼求见，也不怕搅扰主人，翻开书面就闯进大门，翻几页就升堂入室。” 既然触及周作人，不妨加几句和书上故人相关文字。周作人在〈书房一角〉序文说看人所读之书，“至少便颠出一点斤两来了”。因此书上故人是谁，不能轻视。我找来钱理群的《周作人传》一读，第八章第七节以“风雨故人来”为题，描述周作人深夜读书意境。周作人最佩服的3位古人是王充、李贽和俞正燮。他是杂家，读书不计其数，所居苦雨斋经常“高朋满座”，钱理群以文学笔法发挥：“时有朗朗笑声飞出窗外，惊破满院的寂静，更多的则是会心的微笑。每当宾客散尽，周作人就连忙把这会心之处，连同微笑，一起记录在纸上。”这一段值得一引，前半段说的不只是周作人，爱在书斋流连的人或也适用，至于后半段，则看天分，毕竟知识和文字都达同样高水平的人不多。周作人是董桥书上故人。董桥说他学周作人多年，“学不像，学不了，就不学了”，最后才走自己的路。12月如往年般多风多雨，我懒惰出门。读〈风雨〉，伴有周作人、扬之水、钱理群、董桥等人，最享受事莫过于从作者处看到人间温情。

4年前

光头佬／邮中画，画中游

回顾伪光头佬手上集藏的古今书画特种邮票之中，刻下可以拿出来见人的，或与邮友分享的，还当真不少，譬如由台湾邮政发行：一套8枚的扇面古画邮票—折扇（1975年版），一套5枚横连的明唐寅《溪山渔隐图长卷》（1986年），还有几款不同年份推出的《清明上河图》版本，同时另有中国邮政推出多种围绕着书画主体的特种邮票……

4年前

牛忠／疑惑

〈送牛迎虎〉篇用了一幅徐悲鸿的虎作插图，信口开河说老虎像只无精打采似的饿虎，有人觉得徐悲鸿不可能画出这样的虎，质疑画是否徐悲鸿真迹。既然有人提出质疑，立刻搜查资料清除疑虑。这幅虎曾经出版在《中国-巴黎：早期旅法艺术画家回顾展专辑》（图9，台北市立美术馆，1988年）和《现代书画投资：徐悲鸿卷》（北京出版社，2005年）。有这些记录应该是真迹吧！除非这些记录不可靠，那就请包青天来审判了。看画是很个人的。专业人士会用学术研究的眼光看，像我这种凡夫俗子，就全凭感觉了。当然这感觉和我的人生经验见识，喜爱和厌恶是息息相关，甲之蜜糖，乙之砒霜，是真理。迎接虎年，虎年画虎最合适，华人的国土还会以老虎图画推出各种纪念品来庆祝虎年。中国就在1月5日推出“虎年邮票”，发梦都没预料到引发一片揶揄声浪。原来是要传递虎虎生威的国运讯息，却被网民吐槽“看起来病恹恹”“愁容满脸”“没有威风感”“谁家的病猫”等等讥讽嘲笑。我也看了虎年邮票，既然这么多人挖苦，我就不在伤口上洒把盐了。 “虎年邮票”这只老虎原来是出自冯大中之手笔。看过一些他的虎画，很写实的画法，虎身上的每一根毛都细细密密，一笔一笔的画，毛茸茸的质感。雪景虎更受一些藏家的喜欢。不知这次是否他想突破动物属性，做了拟人化处理，弄巧反拙，被一些人误以为替国家首脑造像。画廊在虎年办虎画展是常规，上一圈的虎年友人光头佬在他画廊翰墨轩做了一个小型虎展，有一幅李燕画的小老虎。说到李燕，我想提一件陈年旧事。李燕曾来吉隆坡集珍庄开画展，见了他一面，他的一席话令我傻眼。大意是中国水墨画比西方绘画强，我完全尊重他的观点，但他说Picasso是一个不懂画画的画家！记得在当年【牛听琴】专栏有写过此事。既然点到这话题，也顺手牵羊把徐悲鸿牵进来一下。徐悲鸿到过欧洲进修绘画，接触了西方美术形形色色的流派，只情有独钟写实派，对印象派嗤之以鼻。他对西方印象派的“豪言壮语”，不想被吓到魂飞魄散都很难。请洗耳恭听，他用了“庸”“俗”“浮”“劣”4个字概括Monet、Renoir、Cézanne和Matisse的作品！徐悲鸿回国后，火力全开推动中国水墨画的写实主义，影响了那年代中国水墨画的道路方向，进展是福是祸，艺术界自有争论。徐悲鸿画马闻名于世，画马当然要以身作则的示范，讲究注重马的体型结构的写实主义。但他曾写了一些奔马的躯体可以坐上三四个骑士，一直是我不解的疑惑。更多文章：牛忠／送牛迎虎牛忠／张大千牛忠／三顾茅庐牛忠／渔翁牛忠／红汗巾

4年前

老戏骨李志舆教出李冰冰　过完85岁生日隔天病逝

中国知名演员李志舆5日惊传去世，享年85岁，李志舆曾凭《徐悲鸿》夺下第3届电视金鹰奖最佳男主角奖，也在上海戏剧学院表演系担任教授，教出不少一线演员。

5年前

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