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骆拓
星云
徐悲鸿画马的传承弟子/蔡启予(班台)
最近看到一篇谈徐悲鸿画马的文字,他说到向徐悲鸿学画马的弟子有三位:尹瘦石、韦江凡及刘勃舒,不知何所据而云然? 徐悲鸿是开一代画马新风的钜匠,他的画马影响深远,名气很大,惟跟随他学画马的及门弟子确是只有三人,而尹瘦石不与焉!依序那是,骆拓、韦江凡及刘勃舒。 尹瘦石的马也确实画得好,他也是江苏宜兴人,是徐悲鸿的老乡,徐悲鸿定居北京东城区东受禄街,最近看罗孚的《北京十年》,说及造访过尹廋石,他和作家端木蕻良都在北京和平里往东的西坝河,悲鸿画人也画马,尹廋石画人也画马,尹画马颇受徐氏影响,风格上近于徐悲鸿,却在徐派之外另立一支,虽卓有成就,不是直接受教于徐悲鸿的嫡传弟子。 徐悲鸿的三个弟子画马成就斐然,火尽薪传,各具风貌,都是画马大家,我有幸藏有他们画的马,骆拓大兄给我画的大小各时期的多幅马,他又是1978年首批获准南来香港的画家,南来前还特请韦江凡和刘勃舒二至交都给我和立三兄画了马幅。骆兄父子后来移居加拿大,为徐派画马大放异彩,也完成了当年徐悲鸿筹备赴美展出,因太平洋战发,而未能成行的遗愿,转眼将近半个世纪,所以中国大陆稍年轻的,对这一段史实会讳莫如深,致有此悮! 徐悲鸿和这三个弟子的三段胜缘的传奇性,不亚于《西游记》的唐僧师徒仨,历尽艰险九九八十一难的同谱西游取经。 1939年徐悲鸿应早前访华的泰戈尓之邀,赴印度国际大学讲学,那时已中日战发,徐悲鸿此行交流讲学,向这同是文明古国介绍中国的绘画艺术,同时向国际社会讲述报告中国艰苦的对日侵华抗战,1940年回国,途经新加坡,开始了在南洋华侨社会筹赈抗日画展。 到了槟榔屿,住宿在槟榔律的南国旅社。在这里,和雅好诗文书画并擅诗,精于书艺金石篆刻,急公好义的经理,后来的槟城艺术协会主席骆清泉成为好友,其后更义结金兰。旅社的小桌面不符作画之用,骆氏在汕头街住寓却有个大画案,从南国旅社左转出去不远再折而向左,约二箭之遥,与沓田仔街接壤处,就是他的灵兰医庐,槟城那时的旧宅,庭院深深约一百呎。为采光故,客厅前半壁处都辟一天井,客厅楼上的客房临着天井,窗明几净。凭着窗前就是大画案,光线睛明,凉风徐来,徐悲鸿日常都在那里作画备画展之需。 那时骆清泉12岁的大儿子骆新民总爱倚在画案旁观看徐伯伯画画,小孩聪明勤快,帮帮拉纸磨墨什么的,一老一少闲聊互动,乐也融融。小骆还把学校里画的画拿给徐伯伯看,蛮有天分,甚得悲鸿先生钟爱,画余也教小新民执笔写字画马,强将手下无弱兵,一学就上手,曾看过当年小画家画的马,俨然具大将之风。悲鸿一生爱才,当时就和骆清泉有约,将来这个孩子交给他培养。1947年悲鸿出任北平艺专校长,即驰书骆老,那时日本已投降,日据三年零八个月苦难已过,年方17岁的骆新民也从槟城锺灵中学毕业,骆老赋〈别新儿〉古风一首,目送新民搭上赴上海的客轮。到了上海悲鸿胞弟徐寿安处,由悲鸿长子徐伯阳兄,来上海接他,到北京就寓居徐悲鸿家,直到徐悲鸿1953年故世,悲鸿夫妇既收其为义子,并为取字为骆拓。悲鸿先生安排他考入国立北平艺专,并亲授国画,也受教于黄宾虹、齐白石、蒋兆和、李可染、李苦禅、吴作人及叶浅予诸师。骆拓就成了徐老的第一个嫡传的及门弟子。 至于韦江凡,他是一个苦学生,他是陕西澄城人,早年父母双亡和爷爷生活,后来也随赵望云学画,和黄胄同学,家贫早早就出来工作,担任美术课的一个穷教员,对美术深深的喜好。偶然看到徐悲鸿画的马,佩服得五体投地,立志要向徐悲鸿学画,家里没钱,却有强烈的意志,带着一点盘川,靠两条腿,走了一个多月,磨穿了鞋,一路写生,到了北京,已身无分文,多日饥肠辘辘,入学考期已过,可说已陷入绝路,只能硬着头皮,垢发鹑衣敲开校长室,嗫嗫道说自己的情况。 勤劳奋发不负恩师 悲鸿看到韦江凡的狼狈和困境,不由想起自己年少时沦落上海和巴黎游学的困苦,又看了他一路上的写生稿,顿生爱才之心,既在生活上支助他,先安排让他做一个旁听生,安顿了下来。韦江凡也没令悲鸿先生失望,靠他的勤劳奋发,既在画马成为徐派画马的一员大将,对各画种无不造诣高深精妙,毕业后留校任教,数十年来在中央美院及中国画院等岗位上作育出大量绘画人才。 刘勃舒是徐悲鸿的闭门弟子,12岁时,见悲鸿画的马,小小心中钦喜无已,不但写了信还附去临摹的马,悲鸿先生不仅亲切的回信,不惮其烦的指导他画马,并鼓励毕业后可来北京,极乐意收他这个学生,这样就造就了这位后来的画马大家。 悲鸿先生不愧是大美术教育家,为中国美术界栽培出了三位戛戛独造,以马为师,风格各异的画马大师,骆拓的马,丰神骏朗,尤其笔下的狂奔马,飙蹄怒发,奔势雷霆万钧,似排山倒海,发前人所未发;韦江凡的马,锉笔厚重,别具风貌;刘勃舒轻灵洒逸,线条优美,各具特色,为徐派画马,各放异彩。
5月前
星云
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