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发布: 4:21pm 05/01/2026

读家选书

2025

2025读家选书

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2025读家选书

【2025读家选书(上):文学类】来了,《活力副刊》编辑室选书来了!

整理:《活力副刊》编辑室

来了,活力副刊编辑室【 | (十大文学类)】来了!

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【读家2025年度选书】(十大文学类)
1.李有成《离开渔村以后》(时报文化出版)
2.黄锦树《再会,福尔摩莎》(麦田出版)
3.欧大旭(著)、宋瑛堂(译)《南方》(时报文化)
4.林雪虹《林门郑氏》(有人出版)
5.杨邦尼《毒药与藏身》(三三出版)
6.叶宁《老得刚刚好》(大将文化)
7.赖殖康《女儿书》(有人出版)
8.eL《日常光影中》(季风带文化)
9.何国忠《隐山隐市》《雨雪霏霏》(嘉阳出版)
10.林俊龙《沙坛城》(时报文化出版)

他来自马来半岛北部一个偏远的小渔村,经过在台湾求学、扎根,现在是著作丰硕、育才无数的权威学者。从一个在槟城泡图书馆的文艺少年,到一位德高望重的博学长者,超过六十年的文学奥德赛之旅,李有成人生的重要篇章与际遇,在在是一个时代的文人精神的见证。 全书分为两大部分。第一部分叙述李有成在马来西亚时期的文学经验,包含他初识文学及阅读兴趣的养成,还有他在指标性的《蕉风》月刊担任编务的历程,其中述及白垚与陈瑞献这两位文艺先锋。 第二部分追忆李达三、齐邦媛、朱炎、王文兴、陈祖文、李永平、陈鹏翔等几位师长与老友,记述跟随詹明信学习理论的过程,以及回顾七○年代的文学生活。李有成与这些人物的交错汇聚,呈现出横跨中西、代代相承的人文薪传。一篇篇情真意挚的散文,流露出文学家、教育家、小说家等知识分子的风骨与神采。
本书是作者近年两本小说(即《民国的慢船》和《大象死去的河边》)的合併,删掉原有的附录和若干「杂质」,少数篇章做了较大幅度的修改,共收小说二十篇,多写于2015-2021七年间。多数篇章围绕一场失败的革命、独立建国等做天马行空的敲击,以历史的可能性为场域,往返于台(民国)─马(甚至大陆)之间,探索写作的意义和可能性。本书始于〈建国那回事〉,终于〈红毛丹〉,其间有〈再会,福尔摩莎〉、〈迟到的青年〉、〈雨纷纷〉、〈他说他见过鲁迅〉、〈南海血书〉、〈大象死去的河边〉等较为著名的篇章,以及以〈论写作〉为副标题的四篇作品。
假期一个月,两个身家互异的男孩滋生出渴望……杰伊的爷爷往生,在南部留下一座农场,全家在学期结束后前去渡假,发现当地连月乾旱、果树病弱、百废待举,境地已一年不如一年。 尽管如此,杰伊的父亲杰克叫他去果园里找事做。在酷热难耐的假期中,杰伊和农场经理的儿子阿泉愈走愈近,各方面截然不同的两人唯有一交集。在果园里,在镇上的街头,两人对彼此的吸引力与日俱增。在农庄里,爸妈和姊姊拾起个人的怨与悔,彼此渐行渐远。在庞大的外力威胁下,这一群人的人生将步入荒凉,如同周遭这片土地。 《南方》兼具恢宏气势与亲密感,是一幅私生活与外在现实相互冲击的写照。欧大旭聚焦这一家,精心刻划他们如何在剧变年代寻找出路,将发展成四部曲,根据当代情状演绎成焕然一新的史诗。
马华文学罕见的长篇散文写作。 从外婆去世和母亲患癌开始说起,林雪虹以女儿的视角,回顾了妈妈的一生。 「我想母亲身上一定是有著强大、旺盛的生命力。如此她才能抵抗艰难、绝望的生活……」 小地方,家境贫穷,只上到小学六年级,早早结婚但婚姻并不圆满。倾轧的亲戚,轇轕的家人,一位旧时代的女性,在挣扎求存中渴望维持体面,终其一生都坐在缝纫机前,日以继夜地工作── 「专注的面容背后隐藏著巨大的压力、与生俱来的坚韧及对宿命的默认。」 林雪虹写的不止是自己的母亲。
收录十八篇散文,跨越廿年,编织一部关于裸命经验的罔两文本。作者以同志欲望为底色,揭露与隐藏帕斯堤的生命刻辱,叨絮情爱、友谊与记忆,呈现文学裸露与修辞掩蔽之间的张力与自由。 其语言翩跹华丽,融古今、文白、中外于一炉,"音字皆为我所用之气概":从庄子到罗兰•巴特的旦暮遇之,从台北荒人到南方荒人的隔海唱喁;引文与思虑形影彳亍,抒情与诗意随说曼衍,建构一座既压抑又姿意的文字王国。 文体即病体,肉体,更是抗体。 "毒药"是毒也是药;"藏身"不仅是逃逸路径,更是创造性的生存与反击。这是一本从岛到半岛,盘桓于马华文学与台湾文学边界,裸裎而无尽藏的滥觞之作。
《老得刚刚好》谈的不是“老去”,而是“活成自己”。在身体逐渐松垮的日子里,她依旧选择笑着生活、有趣到底、偶尔吵闹。在这本书里,你会读到生活的顿挫,也会读到不肯轻易妥协的骨气。 叶宁写健忘、写退化、写脚痛牙松,同时也写孙子的奥运会和老人的快乐长椅等等,心态坦率却不悲观,句句透出“我老我骄傲”的洒脱与清醒。读到最后,你或许会发现:老得刚刚好,人生也刚刚好。
赖殖康继《过客书》后的第二本诗集,收入二十六首诗。赖殖康是马来西亚彭亨州文德甲人、读书写字人。著有诗集《过客书》。 赖殖康: 我至今始终相信写诗的灵感源自生活,虚构一首诗之难比虚构任何事情都难,诗人虚构、加密的只是诗的语言和表达方式;故此,写过诗的人,大概率能感受到某某诗作是否为「为赋新词」之作;又或者是来自AI的手笔。诗人之遭遇、见闻、关心之事物,会是他/她隐于诗作的心事,待知心人来相聚。
这本诗集,从自序、跋、鸣谢到作者简介,都用诗句完成。 没有任何推荐文,作者藏身诗后,不给读者更多线索;刻意把多余的一切拿掉,让诗的细节与纹理更加清晰。 没有宏大叙事;他说,生活中重要的事物是树、晨光、湖泊和猫咪。 他书写被疫情改变过的日常,也推想:死去的人究竟是谁,他们曾经如何生活?那些成为灰烬的东西,原本是什么?活下来的人如何维持日常,学习与哀伤共处? 这些看似微小的观察,构成了全书的核心:以安静凝视死亡与变化。 过去的日常再也回不去,遗憾终究难以避免——他终于明白万事皆有尽头,渐渐学会赞颂阴影,学会肯定那些有裂缝的墙与色调不均匀的晚霞。 因此,他不再愤怒。阴影在诗里,也在日常里。 每一天,他都过着一部分的晚年。
《隱山隱市》收录作者在报章发表的四十二篇专栏文章,并为每篇文章配上书法作品。作者延续一贯细腻而真挚的文字风格,以唐代诗人作品及相关读物为引,与现代点滴交融,展现其对知识的思考与感性探索的心得。在贴近古人生活的过程中,情感与智慧悄然流转,深邃而隽永。 ———— 《雨雪霏霏》收录作者于报章发表的三十九篇专栏文章,并特别配以书法作品。作者延续一贯细腻真挚的写作风格,将古今人物、经典读物与日常生活巧妙融合,展现其对知识的深入思考与感性探索。在灵动跳跃的文字间,情感与智慧交汇流转,既富广度,又具深度。
《沙坛城》由七篇短篇小说构成,既有马来西亚的风土质地,也有梦境般的阈限空间,有命运的胶著,也有机遇的玄奇。那些遭受屈辱、排斥、孤立的人物,从缝隙透出的气息与光线得到一瞬解脱。来自槟城的新锐小说家林俊龙,在精简篇幅中描画出鲜活的形象,带出奇异的转折,传达耐人寻味的意蕴,以轻巧的笔触将故事带往迷宫的出口。

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