【文学意见．评审会议记录系列③之四】陈德兆/隐身与现身

几年前我还是一个新鲜的大学生时，参与了母系举办的依大文学季筹备工作，旗下的戏剧组与文学创作组招揽组员，再三斟酌思考，随即在某种不明所以的因素下选择了后者，正式开启自己与文学奖的缘分。

或许对当时刚接触文学奖会审记录工作的我而言，是这样理解文学奖的——一整片漆黑的夜像画布一样平铺在空中，而夜空属于星星，在漫天黑白的夜空，我可以借由想像去观望隐隐发亮的星星连点成线，串连出一个结构完整的图形。评审的只言片语就是碎星，隐没在宇宙的河里。我们要学习打捞起这些漂泊在空中的声音，然后筛选、修正，铺排成具有深意的记录，才能让参赛者觉得自己是站在发亮的星体上。但会审记录只是将评审的话逐字逐句写下来吗？表面如是，真正的却是检验记录者聆听与书写的功夫。

记得第一次担任文学奖会审记录员时，对报告格式、重点内容的书写方式一知半解，即便当时已是以线上模式进行，也有组员通过电脑内置软件将过程完整地录制下来，可之后依旧在恍惚中跟着指令写完会审记录，随后提交最终版本，方才完成当时被指派的任务。

那次的模糊印象里，有评审一再掉入离线漩涡，反复进出线上会议室。评论时，话语零散碎裂，场面尴尬几近失控；还有一类评审，霸气地不让别人嘴里掉出任何一篇可能登上神位的作品，他们会阻止别人说出极有可能改变结果的作品名字，而这都只为了让自己心仪的作品成为神台上的唯一。因此，那次经验充满戾气与冲击，除了考验主持人随机应变的控场能力，事后撰写会审记录也得小心翼翼。

更久之后，一届结束后的另一届，我成了对接评审、主持会议的角色。于是开始紧急重建坍塌的建筑，我借助比豆腐皮还纤薄的经验，去尝试填补所有可能的缺漏，直至文学奖进入尾声，重头戏才算正式开始。

不知道为什么，就是这样进入到一种朦胧不清的状态，无常却有序地一个关卡接着一个关卡，从挑选评审阵容、书写邀请信函都隐含些许人情与技艺；更多的，是如何小心拿捏自己与评审之间的沟通，像是安排会审时间、告知评审奖项类别与规则，主持人都应当熟悉其中的规律及逻辑。更重要的是在会审时，面临奖项从缺、评审之间争议过于激烈等等情况的时候，主持人如何及时现身引导并调控氛围，都可能影响结果走向；像将熄未熄的火苗一再靠近引线，随时可能看见现场“升腾”起庞大的蘑菇云。

有位前辈老师曾这样对我说：“文学奖是评审文学品味的角力与协商过程”，甚至直言提醒“评审意见不能做成表格，分成句子，一定是要段落的，参赛者才能看到评审之间的角力，同时知道自己的作品好坏，以及评审的取舍”，这让我不禁思索过往依大文学奖会审报告的缺陷，摘取自以为是的重点反而失去内容细节与核心，但这也提醒作为记录者的我们，记录时一些无意识的动作、评审评论作品时的神态，以及叙述时的停顿，都可能让参赛者在阅读会议记录的时候，通过这些蛛丝马迹找到自己作品获选与落选的原因。