之于当代电影观众，艺术冷门佳作不再是遥不可及的远方与盗版影碟，串流平台提供的选择，弥补了过往年代的观影遗憾；但院线电影节依然弥足珍贵，大银幕上的大师们、国际影展的远雷，就在耳边轰鸣，这或是电影院的意义之一。今年电影节骤减，少了去年的巴西、拉美与韩国电影节（改成放映Kpop电影），欧洲电影节（EUFF）则并入第八届马来西亚国际电影节（Miffest 2025），所幸院线还有亚洲导演接续发力，朴赞郁、毕赣、张吉安等都有新作上映，冀望未来能有更多不同的视角声音，捣鼓文青们的心跳。
今年Miffest 2025主题依然多元，女性导演与女性视角选片不少，人文议题爬梳民族、战争、史料脉络，亚洲与东南亚导演有清晰显影，是一年中最重要的电影盛典；其余如香港电影巡礼、日本电影节（JFF2025）、法国电影节（FFF 2025）、中国电影展映周等，都是地域文化的汇流与聚拢，值得一一探看，这些通往他方的入门票。
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廖克发《由岛至岛》
至痛的民族伤痕，5小时的群像解构，以田野调查、口述历史及跨岛屿档案，非线性、回游不同岛屿的隐藏身世，重构历史中不曾被正视的碎片，模拟散佚的历史记忆，拼组民众、政府都回避的复杂伤口。是受害者、也是加害者，人在强权和战争里的魔鬼面目、战后的纪录与省思匮缺，从一座岛到不同的岛，导演让观众直面创伤的未决性，凝视战争割裂、魔化人性的残酷面，以5小时的窒息悲恸，再思考绵长的历史遗恨。
Cherien Dabis《All That’s Left of You》
心爱儿子的心脏，捐给了杀死儿子的族群，伤心的母亲只想知道，那颗还能跳动的心，能不能感到历史的痛；用西方护照，绕一大圈才回到自己的故土，路过故居，竟是不得而入的废墟。1948年开始的国土悲剧，对巴勒斯坦人来说，故乡是别人肆意强夺，置换的他方，这么近，却始终走不过去。
没有杀戮镜头，日常生活场景里，却有不时响彻天际的枪声爆炸声，编导演Cherien Dabis温缓说着绝望的民族故事，每一次迁移都是历史的荒谬不公。片尾停格在美丽的海岸线，明亮活力的观光城市，老夫妇步伐迟缓，每一个落下的脚印，都叠上数十年的历史伤痕。
Matthew Rankin《Universal Language》
巧用3条叙事线、3个色块区域，再以文化民族符号，置换现实中的德黑兰与温尼伯，异化两地的传统印记，形构陌生又熟悉的异乡／故乡况味；导演亲身出演，扮演同名的自己，再让别人代替自己，这些荒谬的置换，聪巧诗意谕示，他与德黑兰、温尼伯中任一人，可能的境遇；电影融汇编创团队的真实经历，以戏谑、荒谬的魔幻氛围调度，探看文化符号、民族迁徙与语言异境等复杂议题。
范玉麟《Cu Li Never Cries》
战后越南的城市面貌更迭，照进女主眼里都是复杂的哀愁。离乡多年，从德国回到故乡，年轻一代的散漫闲逸，和她缅怀的壮阔山河理想，是活力新越南与旧越南的撞击；她带着小懒猴，如同携带底层劳工的隐喻（苦力），她的茫怅，在西化的年轻一代里格格不入。这是导演的越南情书，探照历史幽灵中，勤奋昂然的新旧越南。
Petra Biondina Volpe《Late Shift》
以瑞士医院夜班护理师的值班时刻，精准复刻医疗体系崩溃边缘的极限状态。观众跟着主角来回穿梭迷宫般的病房，经历连环爆发的突发状况，一刻也不得松懈的琐碎工作，拿药、换药、照护的同时，必须不停安抚病人、也不停被病人抱怨误解，时刻紧绷的神经，像纽结一样，在病人、家属、医生之间成了委屈夹心。一夜疲于奔命，主角近乎奔溃，也谕示这个永无休止的疲劳轮回，是医疗体制劳力匮缺的重大危机。
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