呲牙咧嘴、血浆脓液、利器魔怪，或都不是恐怖片的究极恐怖，魑魅魍魉一现形，影院里的恐怖片常客有时候眉头一皱，如常往嘴里送爆米花，这只是又又又一款寻常的恐怖；最恐怖的恐怖，或在寻常的突变与异态，当观众最日常最熟悉的事物，隐昧藏着什么，那些未知——越熟悉却越陌生的，或能诱勾最大的好奇，以及期待胆战心惊的下一秒。
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恐怖片在电影市场中的超高投资报酬率、低风险投资，成为片商偏好的投资片种，也是恐怖类型长年霸占影院排片的原因。每隔几年就诞生一个年轻导演与卖座IP，恐怖片近年成了新手导演的靶场——敏锐的新世代创念，和社群网络的深度连结，以及随时大爆的能见度与讨论度，似乎是电影圈供输新血最迅速、最有活力的创作场域。肾上腺素不飙升、心率稳定是恐怖片大忌，那些被恐怖片长期练就的钢铁心胆，也是一众导演想挑战的受众。观众似乎也总是期待，他们的钢铁心胆再度大浪拍岸，如何在味如嚼腊的怪物黏液里，忘记手上的零食，心脏骤停几秒——实则也是恐怖类型创作者亟欲突破的类型困境。
《Obsession》■爱情心愿黑色寓言
新世代恐怖类型的艺术调度、或所谓的高阶审美，近年屡有佳作，人类心底的深层恐惧挖掘，各个新导演都力图开辟新径，已然不在地壳上深耕，看谁先抵达地幔。或是深谙恐怖陈俗法则，近期两部新导演恐怖片《后室》与《Obsession》，从影音串流平台起家的他们，以新生代（20岁与26岁）的视角，从前人的恐怖养分里，融会贯通，提炼出恐怖类型最哀凄寒栗、最能共鸣恻隐的，恐怖的深处、或生命至暗的恐怖——或是你自己。
两部恐怖电影探看的，是爱的创伤与强求，是人的顽固执念、伤痛的滞困，怪物的念生与变异，或在自己，一个是闭锁心室的“阈限空间”（Liminal Space）、一个是困锁爱情的小房间，两者折射的心理异态，是最无解不安的恐怖。
Curry Barker自编自导兼剪辑的《Obsession》，反转浪漫爱情喜剧的传统公式，以黑色浸染爱情单纯的想望与美好，成了巧智的黑色寓言——一个寻常男生简单不过的心愿，换来的是极端、恐怖至极的扭曲爱。电影没有躲在暗角的怪物，怪物是主角暗恋的女生，他许了愿，也如愿得到女神，但女神不离不弃、不吃不喝，渴求像皮肤贴着血肉般，完全占据主角的生命。导演从类型电影的提炼的公式仍有经典拓印，但女主角的脱序诡异、喜怒无常、又可怜又癫狂的演出，是电影最精彩的恐怖层次。
导演调度的恐怖底蕴，是熟悉常态里的变形，这只是寻常的爱情心愿，始作俑者是主角，恐怖的发生不在他处，而是心之所欲。不需要怪物与黏液，不需要刀枪砍杀，女主角站着等待情人回家，不上厕所不移动脚步，以及合理的血腥调度，已然是推至悬崖的恐怖。
《后室》（Backrooms）■阈限空间的心室倒影
一张让人觉得窒闷的黄色空间照片——泛黄日光灯、仿佛留有渍垢的壁纸与地毯、没有窗户、寻常也不寻常的空间布局，这些过渡空间的寻常，在没有人影时显得清寂而诡异，而这一张熟悉又陌生的“后室”照片，从论坛上的照片讨论串，到数个论坛、社群的集体延伸创作（如Wikidot版、Fandom版等），以及电玩改编的版本，网民们在这个后室的创作宇宙中产出各种解释、设定，互文且独立的后室变体世界观。而导演Kane Parsons的“后室”视角，则是另一个新的路径，电影延续的也是爆红短片系列，而不是海量的后室同人创作。
一个穿墙而过，掉入无尽延伸空间的故事，恐怖的滥觞，是大众似曾相似却不曾长时间逗留的空间想像，是以这个囿困的黄色空间，既是最大卖点也是最大隐忧，未知和各种变异想像，是“后室”这个概念的魅力，而完整的叙事线、给出最终解释，会否如揭开幻色薄纱，只看到一个陈俗的恐怖类型故事，则是“后室”电影版本的恐怖叙事，最进退维谷的难处。
一个被理想抛弃的鲁蛇与心理治疗师，两人的幽闭心室都有不同时期的创伤，这个后室层叠曲折、时而窄困时而空旷，是两个成人迂回心室的镜面映照——恐怖是幻象、恐怖也是折射，即是自我变异扭曲的产物，这样的设定确有寒栗，自己创造的异想与异相——扼杀自己的，也是自己。
《后室》的留白想像是这个IP的魅力，电影结局语意暧昧，似乎暗示许多未竟的解释，还会在未来陆续为观众揭晓，这样的收拢，似乎是双面刃，且看续写的解答，能否承载观众的期许。
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