陈头头／《风的电话》幽灵漫游、与还未抵达的时间应答

春一路流离晃荡来到旅程的终点——灾后多年已然重建的老家城镇，偶遇童年玩伴的母亲，她恍然，春已经从女童长成高三少女。时间的缺口忽尔开启，她们心里封滞的路径——一个通往女儿散佚在时间里的青春、一个幻造父母弟弟开心耍乐日常的幻影，彼时弯折出同样的入口——她们相互拥抱，停车场的风一阵一阵吹着，刮着两个幸存者的伤口，又温柔的抚干她们的眼泪。

春总是一脸丧戚淡漠，沉默安静，像个幽灵般晃游，没有可去的所在，看似不主动介入世界，也或许她念想的世界，在海啸后留滞在老家和失踪家人的回忆里了。这是诹访敦彦以311震灾幸存者为探视对象的公路电影，从少女春的流离漫游，照看这些伤痕路径。电影让这条伤痕路径，最后通往无人应答的电话，打一通电话到海里、到风里，时间不曾回应伤痛的叩问，答案在思念里绕着弯路，等在未来。

《风的电话》是The Weekend Japanese Film Show的2月选片，风的电话意指日本岩手县大槌町的一座电话亭，由园林设计师佐佐木格在2010年创建，缅怀逝世的亲人，311核灾后开放给民众使用，电话亭内设有不接线的电话，让民众可以用打电话的方式，向逝者倾诉。这个概念后为世人推广，在不同地方复制造型各异的电话亭，民众可在网站上查询各国电话亭位置。

电影借由春从广岛到福岛的旅程，焊接不同的历史伤痕，并偶遇失落的群体，像是幽灵共同体般，他们都在不同的大事件里幸存，而这些偶遇，化为春在沿途偶遇的温暖，也是遗族幽灵们的疗愈交集：老奶奶口中的广岛、库德族的难民境遇、核电厂遗族的思辩。相较演员自然素朴的表演，这些议题的对照和缝接显得刻意且枯索，部分对话更像是导演的符旨表述，这是电影设定的幽灵／遗族角落，但不同伤痕场域的交汇，反倒稀释了电影的有机写实，让论述凌驾影像之上。

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