所有观众应该都被美云最后捅进葆树身体那一刀给震惊了，这么让人措手不及的结局，终于了结两个互相折磨的灵魂，也为全片一直被压抑的情绪找到唯一的出口。
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捅刀之前，美云在厕所再度流产，象征新生的希望没有了，随着血迹被冲走，从这一刻开始，她唯一的出路就是得到葆树的原谅，但一切事与愿违，眼前突然出现一把水果刀，她几乎毫不思索地手起刀落。葆树被捅这一刀之前，为美云撞死人顶包坐牢5年，期间她不辞而别，母亲也死了，自己又癌症末期，同样没有了将来，剩下不堪的过去。形成这一切的根源，正是东方伦理的观念：报恩。
葆树出狱后没有去找美云，却意外在医院里重逢，美云一直为自己的离去感到内疚，仿佛那是一个原罪，于是重逢后一直想去赎罪。已经失去一切的葆树突然看到这样一个报复的机会，干脆就住进她的家里，用自己过去所作的牺牲，作为惩罚她的权力。他一次又一次地拒绝她的回报，不要她买的新衣，受困电梯时还先让她爬出去，最后连她给的钱也原数奉还，不但让她无法还债，还不断施恩，让她越欠越多。当他被要求留下来时，还说出祝你与孩子幸福的话，成为压死骆驼的最后一根稻草。恩比情重，这样的东方价值观，让人情债比钱更难还清，两个人就这样互相情绪勒索到了极点，唯有毁灭才能达到和解。
本片完全以人物主导剧情，情节都对准两人之间的关系，人物的描写非常细腻。美云当初受不了葆树母亲给与的道德压力而选择离开，爱上有家室的男人后仿佛捉到救命稻草，用怀里的胎儿作为谈判的筹码，不料对方的女儿当场割脉自杀要挟，结果男人不再联系。面对前夫只有一生都还不完的人情债，唯有处处隐忍，表面看似平静，其实已经内化成无止境的自我煎熬。这个角色一点也不讨好，但辛芷蕾那张脸是全片最合理的存在，她把困在道德伦理的美云一点一滴勾画出来，那份克制和压抑有如走钢丝，过了头就会变成撒狗血。最后从厕所流产到捅刀那短短十几分钟的爆发，让她登上了威尼斯影后的宝座，除了她本身的实力，也必须多得对手张颂文旗鼓相当的张力配合，那份腐烂到骨髓里的颓废实在深刻。
日光之下，阴影无所不在
《日挂中天》这个片名其实非常反讽，全片几乎都笼罩在一片伦理枷锁的阴影中，阳光虽然普照，但始终驱散不了人性的黑暗。片中的美云不断前行，但葆树却经常原地不动，两个人都无法摆脱命运的纠缠。从他顶包入狱开始，这段感情就已经变质，沦为罪与罚的关系。再度重逢造成再度伤害，就像那扇破了的窗，即使用东西压住也抵挡不了外面呼啸的风雨，两人只能默默地收拾满地的碎片。
导演蔡尚君曾在2011年以《人山人海》夺得威尼斯影展最佳导演奖，14年后又把辛芷蕾送上同一个影展的最佳女演员。他收起导演的痕迹，把主导权让给男女主角，全片都聚焦在两张隐忍的脸庞上，高度信赖演员的演绎，在几乎没有配乐的情形下，完成最窒息的情绪传递，这就是悲剧与狗血的分别。
当爱变成债，剩下的只有情绪勒索，把男女双方的身心逐步侵蚀，最终像压力锅那样炸开。一个人的情绪一旦过了临界点，理性就会消失，美云失去了将来，连唯一可以赎罪的过去也被葆树拒绝了。葆树原本已经准备离开，美云却不想再活在无止境的内疚中，只好用最残忍的方式回报。两个人倒下时都是跪下去的，仿佛谅解了彼此的所作所为，然而身边的行人继续行色匆匆，没有人留意到这一幕，阳光底下再也没有新鲜事，再大的苦难都沦为默默的背景，在人群中慢慢消失，连一声惊叫都没有出现。
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