时尚永生不死。社交平台上明星手上的玩偶、水杯，衣服帽子包包，都是短暂的限时宗教，亿万崇尚、千万追捧，秒罄的是虚妄欲望、与世界同在的渴求。新教主代代换新，时尚却爱怀旧，灵感枯竭时，轮回上一轮冷饭，卖给新入场观众。恰逢千禧Y2K时尚又重回大众视野，千禧世代的女神们在电影院互为镜像，阐述时尚工业那些糖浆与砒霜、那些永劫回归的命题。
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从前智能手机时代到AI日常，纽约的菜鸟新人职场必修课，20年后带着沧桑与莫名的天真，走入调性错乱的热血青年拯救老板的类童话里。当年倔强飒爽丢到巴黎喷泉的手机，救赎了许多迷惘的女孩们——那些表在的浮华流丽，不配剥夺她们的理想和爱；多年以后，那个慌乱狼狈的蓝色毛衣女孩回来了，用一种美国喜剧影集的姿态，联手女性富豪，把沉船的可爱女伴都救回岸上——看似回应时代、也无比政治正确，但工业糖浆的甜，一点也无法强制回甘，只余角色情怀尚能兑水服用。
《Couture》
医生在Maxine的前胸画下红线，标示出该切除的部位；年轻裁缝Christine在高订工作室内忙碌的赶工，身旁是缝接红色定位线的假人模特儿；模特儿Ada与她的同事们一样，她们的身体是完美衣架，是大众肆意凝视的客体——这是导演给观众的提示明喻，那些刺目的红线，纵横交错，经纬线般连结时尚工业的小螺丝，展列这些被剥去神采的美丽面孔——裁缝、化妆师、模特儿、导演，时尚光灿华丽，她们疲惫无光。电影精绘高订产业的流金炫晖，但探入暗面时，只有意象没有血肉，几个角色劳碌狼狈，却无人知晓她们的故事——电影把众生相血肉抹平，让渡给女神，故事忽而软塌无力，像安谧坍塌的时装秀，那么美、那么虚妄，她们该被看见的，始终没有登场。
两部电影，本是美丽互文与镜像，却像两个美丽的橱窗（而不是艺术展间），填塞浅显的装饰，玻璃柜内一目了然，目光探至尽头是墙，没有更深的延展。
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