Kinkiyen／好过什么都没有留下：我们在小角落的音乐书写

台湾相当注重音乐书写这一块，无论是出版书籍或是用展览等方式，都一直在述说台湾音乐发展变化和产业活力，从校园民歌、独立音乐的野蛮生长，到近几年的乐团潮嘻哈潮。然而，马来西亚的中文音乐书写又有哪些？

过去大马学术界或文化界如果真的触及本地中文音乐，最常见的切入点就是“国家认同”、“国族想像”、“马来西亚华人的身分焦虑”或“文化建构”等，大部分以激荡工作坊和黄火组织，或者是后来黄明志的现象，来探讨华裔在马来西亚的身分认同，让音乐背上沉重的枷锁，而较少去探讨音乐进化论、美学和产业故事。

我很爱买书，尤其是与音乐相关的书籍，每次看到有相关的新书或中文译本，觉得不错都会买回家收藏，看着琳珢满目的音乐书籍，关于大马音乐的中文书只有一本。

据圈内几位领头的前辈透露，近10年来，几乎没有任何大专生因为毕业论文主题涉及独立音乐，而找上他们进行田野调查或人物专访。

有时会感叹，大马的中文音乐书写大部分都属于报章专栏部分，而我自己创立的somusics音阅网站的音乐书写分享，也只是小角落的文字。

但转念一想，在写音乐专栏、经营网站的同时，不也就是在参与大马音乐书写的实践吗？虽然微不足道，但好过什么都没有留下。

如果欣赏音乐演出的观众，有十分之一愿意在社媒分享观后感文字，也是另一种意义上的音乐书写。

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