桑杰多尔吉 | 从探讨主角体验另一种观影角度

无疑，《南巫》里头，环境是主角、时代背景是主轴，故事含义才是核心，而演员在该片的主要功能就是负责推展剧情发展下去，好协助导演完整传达讯息。

打从金马奖开始，张吉安的《南巫》就平地一声雷，横扫大中华影视圈各大电影奖外，更意外地让象屿山火红了起来。但你可能奇怪，为何大家对主角的讨论不多？日前有幸观赏了该片，我有了这样的发现。

[vip_content_start]

从导演的取角拿捏及画面构图来看，不难发现片中演员其实根本不是主角。许多画面中，角色多以靠左（树下挖掘），再不就倾右（占卜问事），甚至以上下对立（山洞对话）的方式来呈现，然后主角们被拍得远远地，小小的。偶尔几脸部个特写，但出发点不在演员。

无疑，《南巫》里头，环境是主角、时代背景是主轴，故事含义才是核心，而演员在该片的主要功能就是负责推展剧情发展下去，好协助导演完整传达讯息。

和许多刻画人物电影（如名人传记）不同，《南巫》从剧本本质来看，本来就不是部主打演员的作品。若想要在这样的电影中平地一声雷，除非演技精湛传神，否则给了你主角，也不见得能出彩。

你必须拿出超强的实力来与剧本角力，也得拿出过人的表现来和导演博弈。一如张曼玉在《全城热恋》客串3分钟也能吸睛得让你忘了主角是谁。

这点，闻天祥无疑看得最细腻，认为导演试图使用了许多手法来遮盖表演素质参差的情况，而功底深厚的蔡宝珠即便出场总和不足20分钟，但却让人记忆深刻，甚至在中国入围最佳女主角。她精准拿捏的不仅是演技，而是自己与电影的关系。

或许，也因为这样“红戏不红人”的电影，本地影视工作者不妨省视过去国产片是否都过于一尘不变，尤其是演员与电影之间的关系。

至于观众，即便你可能感受不到电影核心对我们在这片土地上的意义，但至少它开启了另一种观影角度与体验（哪怕这样的鉴赏启蒙对许多本地观众而言确实晚了些）。