Newswire - Watch & Read Online Free

ADVERTISEMENT

ADVERTISEMENT

百格｜梁志强转战脱口秀舞台自嘲《新马大作战》“走钢丝”

从“梁细妹”到“梁婆婆”，陪伴无数观众成长的新加坡知名导演梁志强，这次将暂别这些经典角色，以自己的身份登上脱口秀舞台！🎤 在7月5日的《新马大作战：敢敢比一比》脱口秀中，梁志强将分享自己来马来西亚后的所见所闻，以及新马两地文化之间的有趣差异。而在今日（6月10日）的记者会上，媒体也追问为何没有邀请多年合作的圈内好友同台，梁志强则是幽默回应……

4天前

廖克发：创作不是把人当材料有些故事，不能随便讲

“因为纪录片的关系，我见过不同时期马来西亚和台湾的受难者——五一三受难者、二二八受难者、马共；你会觉得，我不能随随便便讲人的故事。” 2024年凭《由岛至岛》获得金马奖最佳纪录片，转身去拍第二部剧情片《人生海海》，入围金马奖五项大奖。电影自编自导的过程，廖克发不准自己轻易放下纪录片拍摄经验给他的提醒。 “你不能随随便便因为创作焦虑写一个剧本，想一个drama情节，就说他的人生是这样，这很不尊重人。纪录片很要求我们怎么跟一个人相处、你怎么看这个人，当我移到剧情片，这是自我要求要做到的。我不会觉得人在我的戏里是道具、是创作材料，他不能只是一个角色，他必须让我真的感受到，那是我见过的某些贴近真实的人。” 没有拍片的时候，看书比看电影多。喜欢读诗，家里有个书柜全是诗。读耶胡达。读海子。读Wiji Thukul。读Latiff Mohidin。读中国工人诗人。读巴勒斯坦当代诗人。他喜欢的诗，都有某种抵抗姿态。仅仅是要活下去，人终须抵抗着什么。《人生海海》英文片名“The Waves Will Carry Us”，取自伊朗导演阿巴斯的电影《The Wind Will Carry Us》，是廖克发喜欢的电影。风会把我们带走，片名借用芙茹弗的同名诗歌，“这位女诗人很酷，是在伊朗长期抗争的icon。”诗里有人习惯绝望。电影里有人等待别人死亡。片子最后男人把腿骨扔进河里，世世代代我们于是也把自己扔进风浪。喜欢的导演也多。第一个脱口而出的名字，是今村昌平。今村昌平曾是小津安二郎的副导。小津安二郎，日本电影史重要名字，代表作有《东京物语》《秋刀鱼之味》；可是今村昌平有他的疑惑——为何这位大师拍的电影，画面如此唯美？彼时日本处于战后，现实生活穷破败烂，大部分人家中并没有一张如电影长镜头里那般干净完好的榻榻米。 “今村昌平会问，为什么要营造一个日本社会是那么唯美，我们明明活的不是这样。”今村昌平拍什么？他拍黑色幽默，他拍重喜剧，“他拍日本人很阿Q那一面，脏兮兮的，就像我拍《人生海海》的方式。” 《人生海海》没有滤走现实的脏污，尸体大便走私贿赂，通通要你直视。廖克发说，“我们不需要一种置身事外的美。” 幽默是创伤症状，也是抵抗姿态现实脏污搬上大银幕，镜头不偏不倚close up它，再把观看距离拉远，就有了黑色幽默。黑色幽默，不也是一种抵抗姿态。《人生海海》里，廖克发选择用黑色幽默去讲那个，我们听过无数遍的，关于马来西亚华人离散的故事。 “我的确觉得，黑色幽默是我们社会处理焦虑的方式。因为马来西亚没有转型正义，很多世世代代传承下来的焦虑，我们就用一种很幽默，阿Q，自嘲，或者是说——习惯了啦，就是这样的。”廖克发无意批评什么。“我们目前还没有一个公开透明的制度去讨论这些东西，所以在心理机制上，我们就用这种方式来让自己过得去。” 我们不需要一种置身事外的美转型正义是27岁到台湾生活数年后听到的字眼，“很大冲击。”冲击体现在，过去看马来西亚各种议题，“会比较民族中心，比较情绪，”德国与南非是台湾借鉴的例子，“南非是用宽恕换真相，德国是很有体系地处理所有档案，所以现在我会用这种方式来看，马来西亚是怎么处理，或者说，有没有机会处理。” 目前他的答案是：没有。那么，在拥有健全体制之前，唯有嘲弄着自己笑笑活下去咯。 “如果你接触过幸存者，他们是会用幽默的方式讲自己的受难，这样他才能活得下去。幽默其实是创伤症状。虽然它看起来好像一个喜剧，可是其实它很悲伤。我们现阶段只能用这种方式谈自己的创伤。” 睁眼或闭眼，我们如何想像幸福？幸存者不在遥远的他方。拍纪录片这些年，廖克发直视过很多受难者的眼睛。怎么直视别人的眼睛？一个人先要愿意睁开自己的眼睛。《人生海海》一幕，兄弟俩潜入伊斯兰墓园，挖坟偷走父亲尸体，失足昏迷的梦里，蛇了一生的父亲叮咛——是时候把眼睛睁开，别再装睡。问廖克发，什么时候意识到，自己必须把眼睛睁开？ “拍《不即不离》的时候。”祖父一直是家中禁忌话题，从台湾携着相机回马，他把祖父曾属马共成员的家族史拍成第一部纪录长片。“就开始觉得，诶，为什么有这么多事情我们可以不知道？为什么这么多事情可以被隐藏，要我们不知道？尤其当它被禁时，你才第一次真的感受到，所谓公权力可以这么暴力。” 审查机制如此严密，于是我们习惯装睡，装着装着就会丧失苏醒的胆量。“大部分时候你觉得睁开眼睛是有问题，是找麻烦。”睁开眼睛，日子并不会比较平顺。 “当然会有更多新挑战，因为你会想要有更多行动去知道更多。但是，我们活在人世间，不是只为了幸福啊，是你要想想怎样可以实现自己。幸福不是唯一的终端。我的意思是，如果我们今天想像幸福是有车有房，周末快快乐乐吃大餐，”这种物质上的满足，不是廖克发对幸福的定义。 “对我来说，幸福是某方面你想你可以做什么，你跟社会的关系是什么。” 此后没停止拍纪录片，叩问那些再也无法假装看不见的事——《还有一些树》探讨种族分而治之政策与五一三事件，《野番茄》关注台湾二二八事件，《一边星星一边海浪》聚焦沙巴无国籍孩童，《KAREN》着眼印裔家庭经历的不公，《由岛至岛》揭开二战时期台湾人协助日军征战东南亚的事迹。拍纪录片是“永远不sure”的事每一个掀开来都是极其沉重的议题。廖克发说，议题从来无须寻找，我们本就活在里面。像他在新村长大，“一个小孩不知道祖父为什么被赶进新村，不准知道，这件事就是政治的。所以不需要找议题，其实往自己的生命历史去稍微知道更多，你就发现到处都是political的。也不用故意靠近议题，你谈生命，就会谈到的。” 一个人对议题的关怀，必然夹带立场。对此有所自觉，然后呢？ “不要隐瞒立场。纪录片导演也是偏见的，不要假装有一种客观。纪录片拍到的只是碎片的真相，你要告诉观众，这个碎片长什么样子，才能给观众一个感觉——我们看了这个纪录片，只是知道一个碎片，还有很多我们不知道，或许也没办法知道的。” 纪录片里人性是灰蒙的，镜头背后廖克发时有尖锐发问；他是怎么理解自己与拍摄对象的关系？ “我当然知道这些问题是冒犯的，而且现场他们是难受的。”比如《由岛至岛》拍摄对象有战争加害者和他们的后代，镜头里那些难堪无所遁形。“其实有人中途拒访叫我离开，我会尊重，”有人则把对谈完成到最后。尽管难受，“可是为什么我要继续roll？”拍纪录片，是拍一个人的记忆如何运作，“有人会篡改，有人会面对。我们看到他很辛苦，可是我要让观众看到，他是愿意面对的。” 手持镜头是一种权力，怎么make sure自己有在尊重拍摄对象？ “永远不会sure的。但只要你会一直问自己，它就是一种尊重。拍纪录片，很多时候是一直维持一种很复杂的人的关系。我拍纪录片，不是为了拍到某些内容，而是作为一个人，你真的想认识这个人，你真的想从他口中听到这件事，以及在现场看到他的眼睛。” 回到剪接室，尊重也是分分秒秒无数个微小抉择叠加起来的成果。“如果我要把这些人物猎奇，做得更drama，很容易的。这是个人伦理问题，但我觉得没那么难不懂，只是在于你剪接时，要不要做这个决定。然后你一做呢，就会自我说服——这叫艺术；艺术个鸟。我们很容易原谅自己。” 拍纪录片，就是这样充满不确定的过程，不确定有没有轻易放过自己，“抱着这种不确定去拍剧情片，你会比较在乎这些东西。” 家，是找到需要保护的东西在乎如何把人的故事讲好，也在乎心中是否真有东西叩问。《人生海海》叩问的又是什么？“有点像是问自己，为什么你会感觉不属于这里，也不属于那里，到底家在哪里？”是身分认同的大哉问。小时候踢球有人叫他回唐山。不谙华语搬到新山，“只会福州话，”成为幼儿园里的怪胎。毕业后越堤到新加坡，“人家说你是联邦腔。”后来到台湾念电影，“他们听得出你不是台湾人。” 可他知道，这些遭遇从来无关族群异同。“每个地方都有保守主义的人，当他们觉得受威胁，就会发明各种借口，保护自己的利益。”今天我们歧视移民，忘了曾经自己也是移民。之所以看似是种族问题，因为大马确实有以种族为界限的法律，“所以我们才必须谈种族，可它是误导性的。其实比较是阶级的问题，滥用权力的问题。” 于是，廖克发定义的家，无关地理空间，而是在哪个地方我们可以成为怎样的人。后来在台湾结婚生子，关于家和根的思考也更清晰。“比如，我不可能逼我的小孩对马来西亚有一种情感。我反而觉得，他自己长成他想要的样子，去找他的故乡在哪里，不一定是马来西亚或台湾，他自己去找他觉得需要保护的东西。” 小孩的存在，可曾让廖克发遇见不认识的自己？ “会耶。当了爸爸，有一种心理压力，我做决定拍什么片，或者我拍片问什么问题，我都会问——儿子如果看这部片，他会看得起我吗？” 在他的想像中，怎样才是一名让儿子看得起的导演？ “也不是要多成功，而是，既然我在访问里回答的时候，说我拍片是要提问、要跟社会有关系，那我就要做到。” 更多新教育：直击IFRC巴生港口仓库当灾难发生，救援从这里出发！营养知识到位城乡都能打造健康生活不只是表达观点抒发情绪中国青年作家卢思浩：写作让你热爱生活

1月前

当我们还有故事要说/蔡兴隆（居銮）

当大家都在谈论人工智能多么高效率多么惊人时，我想说应该还有一小撮人，愿意慢下来愿意缓慢思考，愿意一字一句写下脑海里的故事，而不是像魔法师下达咒语，数秒生成连自己也打动不了的故事。我们或许已经悄悄进入日本漫画《通灵王》的世界，每个人都有自己的守护灵，主角麻仓叶的守护灵是武力强大的阿弥陀丸，武士阿弥陀丸重视义气，外表是严肃的武士但其实对朋友很体贴。我们现在用AI做报告拟旅游攻略谈感情纷扰，情绪价值满满的AI就像背后灵好朋友，而且短时间内完成任务，普通人需要耗时一天或者更长时间写出研究报告大纲，AI却只需要1分钟。难道只有我觉得，这是对于时间流逝的冒犯吗？上个星期，美国联手以色列空袭斩首伊朗政权核心分子，精神领袖哈梅内伊也葬身在瓦砾堆中，但神权的接班人可不是那么轻易就会被瓦解的。我想起那位让人怀念的伊朗导演阿巴斯，那是1998年我们一批学生坐在迷你视听剧场内观看阿巴斯的《樱桃的滋味》，故事讲述的是一名打算自杀的男人，主角巴迪先生有一个奇特的要求，他在德黑兰郊外四处寻找陌生人帮忙，他希望自杀后隔天早上有人来看看他是否死了。如果死了，就帮他把土盖上；如果还活着，就把他叫醒。他在路上遇上3个人，第一个是库德族士兵，因为害怕而拒绝他；第二个是神学生，力劝他放弃；第三位是土耳其裔年老标本师，他答应了巴迪先生的请求。故事在许多对话中进行着，尤其是在车内，后来看导演专访才知道，当时的伊朗对于电影拍摄有很多限制，在车内拍摄是最方便而且安全的方式。这是一部关于生命到底值不值得继续下去的故事，阿巴斯负责说故事，但他不给予答案。或许他也相信，许多答案就在风中在石头的隙缝在无边的田野上，而不是存在于键盘上。樱桃改变生命的瞬间将近30年前的观看感受偶尔还会在胸臆间摇荡，非常简单的运镜背后，我们清楚知道导演透过电影的魔法，在让我们自己去寻找生命到底有没有意义，用自己的步伐用自己的双手用自己的味蕾，反正就是用自己的五感去感受世界的奥秘，而不是在30年后像个动作缓慢的树懒凡有疑问就召唤AI出场，即使被喂养谬误的知识，也毫无所觉。后来，老标本师和巴迪先生说了一个故事：他曾经也想过自杀，但某天爬树时吃到一颗樱桃，突然觉得“原来活着还有这样的味道”，于是他就选择继续活下来了。我喜欢阿巴斯说故事的方式，不给予答案，答案自己会在脑海里头的湖面荡起涟漪。

2月前

带你看世界

泰导演坠入电诈陷阱被禁锢两周沦为洗钱工具

一名泰籍电视剧导演误信“高额投资”诱饵，在柬泰边境被掳至柬埔寨波贝的电诈基地后惨遭囚禁，更被迫充当开户“猪仔”，在恐怖炼狱度过惊魂两周。

2月前

带你看世界

《滤镜之下》打造实验舞台探讨“真相生成”过程

该项目由李奕翰担任制作人及导演，并与编剧彭浩权共同创作；多媒体设计由视觉艺术家陈俊嘉负责，通过AI影像、深伪技术视觉实验与现场数据互动，打造一个不断变化的媒体环境。舞台演出则由彭浩权担纲演出。

3月前

狮城二三事

为《一路惊魂》主题曲MV掌镜陈罗密欧演而优则导

（新加坡14日讯）陈罗密欧第二度当导演，为主演的《一路惊魂》主题曲MV掌镜。目前正在播映的电视剧《一路惊魂》，陈罗密欧除了是剧中男主之外，也为该剧主题曲《寻光》的MV掌镜执导。首次在一部剧中兼任三职，陈罗密欧接受《新明日报》访问时表示，很开心能够在拍戏之余，满足自己的拍摄小嗜好，所以当主唱罗美仪问他是否有兴趣参与MV拍摄时，他立马答应了。陈罗密欧这次是趁拍《一路惊魂》的空档和休假日为MV掌镜，他坦言：“挺不容易的，而且剧里我们不是在同一条故事线，要碰上同时休假也很难。不过大家都有热忱，所以也不会太计较辛苦。” 《寻光》MV在大马霹雳州甲板镇、怡保的马场，以及新加坡裕华园取景。陈罗密欧表示，甲板镇的建筑多已荒废多年，屋内甚至长出树木和杂草，呈现一种被大自然逐渐吞没的景象，非常符合歌曲在迷惘中寻找方向的意境。怡保的马场有一个很漂亮的大草原，可以拍摄罗美仪奔跑以及开阔感十足的画面。至于裕华园，陈罗密欧特地选择较少看到城市建筑的自然环境，希望把新马两地的景色融入MV，同时呼应剧集从新加坡自驾游到大马的剧情。陈罗密欧未参与后制，当看到成品时表示非常满意，“我拍的素材很多又零散，要剪成4分钟多的MV需要很多创意和时间，剪接师真的很棒。” 谈到演戏、拍摄和当导演，陈罗密欧觉得各有不同的挑战。演员需要在镜头前保持状态，把角色的情绪和人生经历演到位，吸引观众继续看下去；导演需要有良好的沟通能力和说故事的能力，让演员与团队都能理解自己要的画面和情绪。至于拍摄，他笑说相对容易，因为自己对画面构图和角度较为敏感，知道如何通过镜头把画面呈现得更好看，而这也是摄影指导需具备的本能。他第一次当MV导演的作品是《WHAT CAN I DO》。罗美仪赞陈罗密欧：风格写实功力强第二次和陈罗密欧合作拍摄MV的罗美仪觉得陈罗密欧的功力更强了：“他是一个对画面和镜头非常有感觉的人，他拍摄的风格比较偏向风景感和写实感，和这首歌想要表达的氛围其实非常搭。而且我们都有参与这部剧的演出，所以更容易把这首歌想要表达的情绪放进画面里。” 罗美仪也是《寻光》的填词人之一，她希望通过这首歌，为正在经历低潮的人带来一点力量，就像歌词有一段写到：“走出了黑暗，走进那曙光，敞开你的心房，微小的奢望，穿越了迷惘，撑着信念寻光。” 罗美仪说：“人生中难免会有迷惘、看不到方向的时候，但只要继续往前走，总有一天会看到光。”

3月前

狮城二三事

朴赞郁任康城评审主席韩国影史第一人

迷妹（首尔27日讯）《第79届康城影展》将于5月12至23日举行，官方昨日公布《征人启弑》导演朴赞郁接任主竞赛单元的评审主席，是史上首位担此重任的韩国导演，也是时隔20年、继香港导演王家卫后，再有亚洲导演担纲主席。曾3次获奖朴赞郁跟康城早有渊源，2004年他带着处女作电影《原罪犯》一举夺得评审团大奖。此后，他的多数作品皆入围竞赛单元，包括2009年凭藉《蝙蝠：血色情欲》获得评审团奖、以及2022年再以《分手的决心》荣获最佳导演。《征人启弑》去年亦入围竞赛单元，可惜无功而还。朴赞郁曾于2017年担任评审，今年“升级”担任主席，被外媒形容为“韩国电影里程碑”。对于获邀出任康城影展评审主席，朴赞郁说：“戏院之所以黑暗，是为了让我们看见电影的光芒。我们留在戏院，是为了通过电影解放灵魂。”他表示，在这个充满仇恶与分裂的时代下，为了看电影而聚集戏院，这行为本身就让人感动不已。

4月前

名导洛连纳夫妇被割喉身亡　32岁亲儿不认罪

美国著名导演洛连纳（Rob Reiner），去年12月与68岁妻子蜜雪（Michele Reiner）在西洛杉矶的寓所中被发现身中多刀身亡，他们的次子尼克（Nick）因被怀疑是行凶者而被捕，事后他被以2项一级谋杀罪名起诉，最高刑责为无期徒刑，甚至是死刑。而32岁的尼克前日于洛杉矶高等法院上庭应讯，否认杀人控罪。案件将于4月29日再作聆讯。

4月前

导演除夕致歉　郑斌彦山东春晚“被消失”

大马新年歌曲《来马过新年》成功登上中国山东卫视2026年春节联欢晚会，本是喜事一桩，岂料却爆出创作人郑斌彦被“消失”的争议，引发热议和关注。

4月前

职业指南针 | 黄仁慧：强调创意考验专业广告导演要懂得说故事

在这个影像主导传播、创意引领风潮的时代，广告早已不只是“推销产品”的工具，在短短数十秒或长达五六分钟的画面背后，往往凝聚着对生活、情感、市场与时代脉动的刻画。

5月前

23岁中国女导演金边坠楼身亡头遭重创多处骨折

23岁中国女导演赖宇晴赴柬埔寨拍摄后在金边坠楼，送院后不治，于1月2日宣告身亡。赖宇晴的作品曾入围多个国际影展，其首部长片《潮汐低语》（Whisperings of the Moon）入围《第30届釜山国际影展》，该片故事即设置在金边。

5月前

好莱坞导演命案 | 儿首出庭未认罪手足悲恸发声

好莱坞导演洛连纳的儿子尼克连纳涉嫌持刀杀害双亲遭控两项谋杀罪后，周三首度出庭；然而，他正式提讯的日期被延后三周，也未在法庭上提出认罪与否的答辩。

6月前

名导与妻遭割喉特朗普轰他死因为“特朗普精神错乱综合症”

电影《90男欢女爱》好莱坞导演洛连纳及妻蜜雪传出震惊死讯，洛杉矶警方昨天证实，洛连纳的儿子尼克因涉嫌谋杀父母而被捕。对于洛连纳的死讯，美国总统特朗普发文将他的死因归为“特朗普妄想症候群”，引起外界批评。

6月前

带你看世界

奥斯卡获奖后屡遭针对巴勒斯坦导演住处遭以兵闯入

巴勒斯坦金奖导演阿德拉告诉美联社，以色列士兵13日突袭搜查他位于约旦河西岸的住家，向他妻子询问他的去处，还查看他妻子的手机。

9月前

带你看世界

特职世界 | 贺世平：拍片理性舞台剧感性当导演，娱己也娱人

导演这职业，对部分人而言或许显得特别，在过去的年代，多少都有家长不太鼓励孩子选择念导演，贺世平也遇到这个情况。

10月前

【童诗】战场与剧场/星随（梳邦再也）

爸妈吵架像电视里的肥皂剧演了一整天，最后谁也没赢可一转身，爸爸却递上了遥控器 “来，咱们看个电影和解吧” 哥哥借我的书，从不还他说是“借”的，明明是“夺” 每次问他什么时候还他总说：“等我看完这章！” 妹妹哭闹像个小台风一刮起来全家都得撤退她说：“我不是生气，只是表演” 但每次全家都得给她鼓掌妈妈做饭的味道永远不对 “怎么放这么多盐？”我问她她却一本正经说：“这叫家传秘方” 我只能默默地喝水，忍住泪水爸总是忘记拔掉插头说“我做错了吗？” 但每次电费单一来他总是得在全家面前背锅家里每个人都像导演争得不可开交，但谁也不愿服软不过最后决定的总是狗它只需要一个眼神，大家就安静了

10月前

Malaysia news headlines and analysis Info lengkap di www-sindonews-com www-malaymail-com Site www-detik-com Site