刘加艺／历史叙事与舞台实践之间的张力——评吉隆坡KLPAC歌剧《汉丽宝》

然而，从歌剧戏剧结构的角度来看，本剧在音乐与叙事之间的平衡仍有进一步优化的空间。整部作品中宣叙调的比例明显偏少，而大量篇幅由咏叹调构成。虽然这些咏叹调在旋律表达上具有一定感染力，但由于缺乏足够的宣叙调段落来承担叙事功能，剧情推进显得相对缓慢。若能在未来版本中大幅删减咏叹调，并增加宣叙调段落以承担剧情推进的任务，或许能够在音乐表达与戏剧叙事之间建立更为紧密的结构平衡，使故事发展更加紧凑而清晰。

这种结构问题也在一定程度上影响了剧本叙事的层次。观众大致可以理解汉丽宝率数百人远赴马六甲与苏丹满速沙政治联姻的历史背景，但人物情感与故事细节却缺乏充分展开。例如，汉丽宝远离故土后的思乡情绪、她如何逐渐融入当地社会、与苏丹之间情感关系如何建立，以及最终为爱赴死的心理转折，在舞台叙事中都未能得到足够细腻的呈现。整体剧情因此显得较为概括化，使这一历史题材所蕴含的人物复杂性未能充分展现。

在舞台美术方面，本次制作的空间设计则成为影响整体表演节奏的重要因素。Pentas 1剧场本身拥有较为宽阔的舞台空间，但舞台中央设置的一座大型圆柱形高台在视觉上占据了主要区域，不仅显著压缩了演员的表演空间，也延长了演员上下场的路径。演员需要绕行或上下高台，舞台调度明显变慢，大规模群体场面的队伍移动甚至在部分段落中拖慢了整体节奏。演员在舞台上的行动空间受到限制，也削弱了人物之间应有的戏剧互动。

此外，在角色功能的安排上，本剧也呈现出一定的叙事失衡。作为主人公的汉丽宝与苏丹满速沙主要承担抒情性的声乐表达，而具体的剧情推进却主要依赖汉丽宝身边的两位侍女完成。她们不仅拥有大量台词与戏剧行动，还在多个段落中承担解释剧情与推动故事发展的任务，从而在一定程度上削弱了主角的戏剧主体性。

本土原创的重要尝试

尽管如此，《汉丽宝》仍然展现出本土原创歌剧在规模与艺术投入上的重要尝试。百余位演员的参与、现场管弦乐团的配置以及多声部声乐结构，都体现出制作团队希望建立大型原创歌剧作品的努力。若未来能够在戏剧结构、舞台空间运用以及角色叙事分配等方面进一步调整，这一题材所蕴含的历史与文化潜力或许能够在舞台上获得更加完整的呈现。

2025年恰逢马来西亚与中国建交51周年。在近年来马来西亚旅游业持续增长的背景下，中国也已成为马来西亚重要的游客来源市场之一。在共享华语文化背景的前提下，以汉丽宝这一历史人物为题材的歌剧，实际上具备一定的跨文化传播潜力。若未来能够在制作上持续打磨，并辅以英文字幕与稳定的演出机制，这类作品或许有机会发展为面向国际观众的文化演出项目。

从长远来看，一部具有明确历史叙事与本土文化符号的原创歌剧，不仅能够丰富马来西亚华人表演艺术的创作版图，也可能成为文化旅游的一种载体。如果在艺术质量与舞台呈现上进一步成熟，《汉丽宝》或许有潜力发展为类似城市文化名片式的旅游演出项目，为来到马来西亚的观众提供一种理解本地历史与文化的艺术入口，同时也为当地戏剧创作与国际文化交流开辟新的可能。

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