林家豪／​21世纪的法老殿堂

历经二十多年规划与建设的大埃及博物馆（Grand Egyptian Museum）终于在今年的11月4日隆重开幕。大埃及博物馆坐落于尼罗河西岸，距离著名的吉萨金字塔群不超过两公里。博物馆占地面积近50万平方公尺，内设12座大型展厅，收藏古埃及文明文物超过10万件……

“犹抱琵琶半遮面，千呼万唤始出来”，历经二十多年规划与建设的大埃及博物馆（Grand Egyptian Museum）终于在今年的11月4日隆重开幕。

大埃及博物馆坐落于尼罗河西岸，距离著名的吉萨金字塔群不超过两公里，因此也被誉为吉萨高原的“第四座博物馆”。博物馆占地面积近50万平方米，内设12座大型展厅，收藏古埃及文明文物超过10万件，其中两万多件是首次向公众展出。大埃及博物馆的全面开放，也标志着全球规模最大、专注于单一文明的考古博物馆正式落成。

那这座博物馆有什么亮点呢？

来自全球第二大设计竞赛的建筑创意

首先，是它的建筑。为了建设这座博物馆，埃及政府在2002年发起了一场史上规模第二大的全球性设计竞赛，吸引了来自83个国家的1557个建筑团队参与，最终突围而出的是来自爱尔兰的Heneghan Peng建筑事务所。然而，随着资金短缺、阿拉伯之春爆发、穆巴拉克政权倒台、冠病疫情的问题涌现，博物馆的建设一拖再拖、开幕日期一延再延，前后竟花了二十多年的时间。但所幸博物馆终于正式开幕，为全人类带来又一座伟大的博物馆。

大埃及博物馆坐落于开罗吉萨高原的边缘，一边回望沙漠中宏大的古埃及文明，一边面向城市化的现代开罗；东侧的尼罗河河谷代表生命，西侧的沙漠则象征死亡，体现了古埃及的生死观，博物馆成为连接生命与死亡的桥梁。

博物馆建筑的设计在形式上既向金字塔致敬，也追求建构一种全新的景观语境。博物馆的平面是一个倾斜的倒三角形，三条轴线呈放射状分别延伸至一公里外的3座金字塔，体现出时光无限延续的千年史诗感。建筑南北墙与胡夫金字塔和孟卡拉金字塔精确对齐。最令人惊叹的是，博物馆最高的屋顶边缘点指向吉萨金字塔群中最大的胡夫金字塔峰顶，其他边缘点指向较小的两座金字塔峰顶。

进入博物馆大厅后，参观者迎面而来的是一座高达6层楼的宏伟阶梯，阶梯上分别陈列了87尊古埃及统治者与神祇的雕像，引导参观者向上攀爬。当您到达顶部之际，您将与数千年前的金字塔对视，实现古今文明的对话。

这一座宏伟的阶梯贯穿建筑核心，同时呈现出一条从埃及最早的定居点一直延伸到科普特时代，最终到达图坦卡蒙展厅的展线。参观者可以顺着阶梯，沿着时间的轨迹，欣赏雕像和建筑。

博物馆建筑本身主要由混凝土浇筑而成，通过体量和遮阳来缓解沙漠的极端气候条件。因此，宽敞的展厅内便可通过被动式的方法实现舒适的室内温度。建筑的外立面则采用当地石灰岩和砂色混凝土，与周围环境融为一体。同时，玻璃天窗和遮阳装置则用来调节室内的外光照水平，同时将室内空间与远处的沙漠景观连接起来。

丰富的馆藏文物，不乏国宝级馆藏

除了建筑本身外，大埃及博物馆的最大亮点当然是来自其丰富的馆藏文物。当您从入口进入大厅，迎接您的是那尊高达11公尺、重83吨的拉美西斯二世（Ramesses II）巨型雕像。这件从孟菲斯迁移而来的法老雕像，如今已三千两百多岁，庄严地迎接每一位博物馆的参观者，为整座博物馆的轴心。在古代，每年2月21日（诞辰）和10月21日（加冕日），清晨的第一缕阳光会穿过神庙照射在拉美西斯二世雕像的脸上。如今，大埃及博物馆延续了这一设计，以自然光从天窗倾泻而下的“光井”照亮其脸部，如同太阳神拉在时间长河中的复生。

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另一件国宝级馆藏则是著名的胡夫船。这艘船是从胡夫金字塔出土的陪葬船，出土于1954年，船只本身拥有接近4600年历史，重达45吨、长43.6公尺，被认为是世界上最古老的完整船只。这艘胡夫船出土初期被称为太阳船，因为在古埃及神话中，太阳神拉（Ra）在白天时会乘坐太阳船穿越天空，为世界提供光明，晚上时则会乘坐太阳船前往冥界。由于法老被视为太阳神的人间代表，太阳船会被一起埋葬在陵墓中，以便法老在复活之后，可以搭乘太阳船穿越天空或前往来世。然而，这艘船后来经专家发现有曾经下水的痕迹。因此，也有学者认为这艘船是为了搬运法老的遗体所使用的葬仪船。由于体型巨大且脆弱，博物馆团队特意设计了巨型灵棺，将胡夫船迁移到大埃及博物馆。

在博物馆的10万件馆藏中，最多人关注的莫过于少年法老图坦卡蒙陵墓出土的大量文物。而大埃及博物馆则直接放大招，将图坦卡蒙的5992件随葬品首次完整集中展示，引起轰动。博物馆为何选择在今年的11月4日开幕？因为103年前的这一天，正是图坦卡蒙陵墓重见天日的日子。

这位9岁登基，19岁去世的法老，至今死因成谜。这次完整集中展示的五千多件文物中，包括了著名的黄金面具外，还有其多层复杂的棺椁、黄金宝座、6辆战车、各种珠宝、服饰等等，其中近半数还是首次从仓库中拿出来展示。

古老文明如何重新掌握自身叙述权？

因此，大埃及博物馆不仅是一座博物馆，更是一部以建筑与文物书写的文明史诗。个人认为这座博物馆的真正意义，不在于展示了多少文物，而在于提出了一个问题：在全球化语境下，一个古老文明如何重新掌握自身的叙述权？这正是博物馆学进入21世纪的核心命题。

对于埃及而言，大埃及博物馆的落成标志着埃及博物馆从殖民时期的考古掠夺与碎片化收藏，走向自我叙述、自主保存与全球展示的新阶段。这是一次文化主权的回归，也是一种民族心理的重建。

“我们不是为古人建造一座纪念馆，而是为当代人建造一座可以理解古人的建筑。”这，或许正是GEM最大的价值所在——它让过去再次成为当下的一部分，也让未来得以在历史的倒影中被看见。

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