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“你不觉得在电影里面，比人生好玩很多吗？”Birdy问阿汉。
因为现实残酷，不少电影爱好者希望通过虚构的故事，人物和对白得到慰藉。这两位少年亦如此，但在80年代那样一个将“同性恋”视为毒蛇猛兽的时空里，发展出超越友谊情感的他们其实相当压抑。
若说，好的剧本让电影赢在起跑线，那好的配乐就是锦上添花了。在侯志坚低调、克制，缓慢的调性里，观众听到深沉的哀愁，以及对生命的感叹与无奈。
“阿汉Birdy，他们有呼喊过、有争取过、也感觉到无力。我要让这件事情，表现在我的旋律动机上，”侯志坚说。从早年参与的青春爱情电影配乐，包括《蓝色大门》、《那些年，我们一起追的女孩》，到后来的《楼下的房客》、《范保德》，他显然已掌握了运用乐器使人物性格显色的技巧。
强烈、锐利的小号拉开序曲〈名字〉，其后这乐器可说是贯穿全片，时而远处飘扬，时而近在咫尺，像极了两位主人公之间若即若离的关系。由于故事以管乐社为背景，男主一个吹萨克斯风，一个则吹小喇叭，因此原声音乐顺理采用了大量铜管乐器演奏。即使数码音效已先进到位，侯志坚依然坚持邀请大提琴演奏家陈主惠和小号演奏家魏广晧参与录音。
温暖且充满叙事感的钢琴融入，悠扬过渡〈呼喊〉和〈心跳〉，真正浓重的压迫感从〈霸凌〉开始，弦乐频繁的断点在〈别人〉营造出戏剧张力，呼应两位男主内心越是压抑，越是强烈的爱恋，不少段子都绕着主旋律变奏，随〈暗流〉萌发，渐渐失控。来到氛围忧郁的〈关于爱〉，蓝调独特的飘忽与即兴感将人物情绪烘托得更深邃。
专辑收录了4段电影口白，却独漏卢广仲主唱的同名歌曲。有人说遗憾，但我听着那首在80年代掳掠一票文青喜爱的西洋民歌〈Danny Boy〉演奏版，终于还是领悟了弃用人声的道理。没有语言、没有文字，只有音符在空中飘散，我屏住呼吸，凝视荧幕，明白那些说不出口的爱，原来才最真实动人。
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