关丽玲／内容过剩年代的创作焦虑

进入数码媒体时代，当记者想用心做好一个内容，上网一查，看到前辈或同行早已写过了，兴致往往瞬间减半。有YouTuber因为构思题材难以持续，创作被演算法牵着走，最终选择回到朝九晚五的工作。更令人无奈的是，自己采访和创作的内容，可能一声谢谢都没有，就被人转手交给AI改头换面……

现代人一睡醒先开手机刷社媒，就像爱看报纸的人一样，一天没翻报纸就浑身不自在。这种对内容的渴求，不只内容接收者，也存在于生产和分享内容的人。

无论是记者、内容创作者，甚至一般的社媒用户，对于喜欢记录或分享的人来说，都有个瘾吧，一旦看到可抓住的题材，就很想动手做和分享出去。

为什么要记录？记录了又为了给谁看？

去年圣诞节假日，为了避开人潮和车龙，我和家人到雪州小镇八丁燕带走走。小时候，我们曾在那里住过几年，距离上一次到访，已经是许多年前的事。这次重游，发现路改了，以前被森林覆盖的房子也早已铲平，究竟以前住过的小区在哪个方向，父母印象已模糊，路上也找不到长者訽问。直到转进一个马来甘榜，向一位三十多岁的马来小哥询问，他说他知道，还打开谷歌地图指给我们看：“你们以前住的地方就在这里，现在都没有了啦，全都铲平种油棕了。另一边现在看到沙地的那一带，就是铁船的所在处。” 这样的记录，对个人来说，是成长记忆的一部分；对一个地方而言，则是发展的轨迹。

也是去年底，随特约记者星彤到居銮采访铁道节和国际研讨会，听了国外专家分享铁道遗产的案例。我国其实也有不少废弃的铁道及相关产业，不免好奇为什么会停用？既然不用了，为什么还要保留？与纪录片《近打谷被遗忘的铁路》导演聊过之后，才明白这些历史是工业发展的记录，为时代脉络的一部分。

回到记者及内容创作者的角色，在网络尚未盛行的年代，只读A报的读者未必会看到B报的内容，电视和电台亦然，独家报道成为媒体引以为傲的事，内容传播到大众手上是一条单向道。

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