黄仕煌 | 陀枪师姐2021：港剧的命运缩影

TVB有必要为了吸引中国投资商，而不停翻拍经典前作？这个现象以及演员上位过慢等问题，是否一再显示港剧的观众已逐渐老化？我真心觉得，TVB不能一直再翻拍经典。它必须要有新的创作去扶持新一代演员。

“陀枪师姐”这个粤语名称源自香港警队的配枪女警。1990年香港警队推出陀枪师姐试验计划，以自愿形式招募女性参加，获选者会参与6个月的冲锋队训练，再从工作效率评估中选出真正的陀枪师姐。从1996年开始，香港警队规定所有新入职的女警都要配枪。陈三元（滕丽名饰演）在《陀枪》系列被塑造成香港史上首位开枪的女性，可是直到2018年，香港才诞生首位在执勤时开枪的女警。

相隔多年后，TVB再次开拍《陀枪师姐2021》。要求原班人马上阵确实是强人所难，很多当初参演的演员早已离巢甚至退出娱乐圈，连监制也换了人坐镇，基本上观众已不用指望看到《陀枪》系列原汁原味的延续。事实上如果抛掉滕丽名的故事线，要说全剧完全以新的形式包装都没问题。《陀枪师姐2021》已改头换面，成了一部轻松搞笑的肥皂剧。新一季的陀枪师姐当然依旧保有“女人当自强”的剧集核心元素，前5集以陈豪和滕丽名的“大男人／女人主义”较量，但从第5集开始，宣萱饰演的“戴安娜”主戏开始冒出头来，透过她对文件资料的熟悉和分析屡屡破案。随着腾丽名在第5集的离开，也暗示着男女斗的重任开始落在宣萱身上。这套新系列有把时代女性的观念带出来，但是不算明显，它不像前4套把主戏放在两大女主角身上，这套里的男性角色相对增加，滕丽名的戏份只有三分之一，真正有分量的女性角色只有宣萱一人，结果女性色彩相对减弱。

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改革剧集创造新经典

若说新不如旧，其实我觉得主因是整个剧本的结构跟前4辑有很大的落差。最大的分别在于案件的集数分配。《陀枪师姐2》的色魔杀人案用了超过10集去写；《陀枪师姐3》有8集主力写卖淫案；《陀枪师姐4》用了9集写连环杀手案，可是来到这一辑，除了整支队伍不是精英，很多案件还是芝麻绿豆的小事。甚至有一集写地主公神牌被偷窃事件，鸡毛蒜皮得更是令人咋舌。除了洪永城和潘志文这条黑帮主线，剩下的剧情案件都在两集以内交代完毕。

此外，《陀枪师姐2021》角色的设计也非常卡通。悬案小组的成员性格相当有个人特色——自恋上司、盼望升职的年轻人、期盼准时下班的下属、对枪有阴影的女警、对于各大促销了如指掌的小妹妹等等，不只性格差距大，表演方式都相当喜剧化和浮夸，跟这部剧的监制方骏钊的作品《一屋老友记》的风格颇接近。总结下来，本剧剧情轻松，没追看压力，角色演绎喜剧化，每个案件都速战速决，剧本节奏轻盈。可这些元素不就是一部处境喜剧的必备元素吗？所以很多观众都说，滕丽名演绎不出陈三元的感觉，她更像是第二个熊尚善（《开心速递》里的角色）。]

本剧集数之间不只没有太大联系，每个星期的剧情也没有强烈的悬念。其实《陀枪师姐2021》已与前4辑完全没有关系。当然我们也很清楚，延续经典剧主要是为了吸引中国投资者进驻，可是若抛开“陀枪”品牌，把它当作一部轻喜剧去看，这部剧还是有不少惊喜的。只是硬要挂着延续经典的旗帜，观众当然都会有失落感。

太快揭开谜底成败笔？

保守的剧情格局一直都是TVB剧集最大致命伤。TVB剧集一直都有三角恋，也习惯将一堆感情线慢慢铺陈为主线。编剧几乎每套职业剧都会乐此不疲写出大量感情线，搞得好像一部剧没有感情线就无法成事似的。为何TVB开拍职业剧，不能完全以相关行业的内容作主打？自从《使徒行者》收视走高，TVB就很喜欢玩卧底追凶的情节，前期原是忠角，到了后段却一定逐渐黑化。本剧也是。既然安排罗子溢用卧底身分混入社团办事，何不将他的身分隐瞒下去持续制造悬念？剧集还未过半，已经揭开了谜底，这个部分相当可惜。观众对陈豪和宣萱已相当熟悉，找两位超过45岁的女演员担任陀枪师姐，还要宣萱去演绎一名花痴，这是很为难人的事。我认为，编剧对于人物细节描写是有需要避重就轻的。但是抛开演员年龄和耍花痴戏分，纵观全剧，宣萱对于角色的掌控相当不俗。她不只有很强的观众缘，眼神凌厉处还有一种吃定人的演员魅力。

总括而言，若以轻松喜剧的定位去看这部剧的话，它合格有余。可是TVB有必要为了吸引中国投资商，而不停翻拍经典前作？这个现象以及演员上位过慢等问题，是否一再显示港剧的观众已逐渐老化？我真心觉得，TVB不能一直再翻拍经典。它必须要有新的创作去扶持新一代演员。不停开拍续篇，不只会被观众放大问题，大家也会选择黯然离开。

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