剧情新闻资料 | NewsCove

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郑晖 | 电影《镖人》

电影《镖人》由漫画改编，撇开原著，确实不是我的菜。电影描述塞外镖人刀马，保一人回京。刀马由中国影星吴京所饰，在人物形象塑造方面，相较其他角色并不突出。刀马很会打架，也就只会打架，缺乏角色的细心雕饰，未能撑起故事线，致使其他角色的演出甚至有压垮刀马的气势。电影《镖人》似乎在制片方和众多大卡司角色中周旋，如何合理分配，面面俱到，似乎这更是导演要解决的问题。也因如此，电影更像一部妥协后的成果，人物个性、故事剧情走向都不够味。保镖一人上京，引起揭竿起义这等大局观，就只是追杀和被追杀的场面。但撑起这类大局，就须让被护镖的知世郎，不时展露媲美当朝天子的气度，可是电影里的知世郎，就是个戴脸谱呵呵笑的弱弱儒生。知世郎的戏份不算多，但似乎没一幕，让我们相信群雄会跟着这位面具先生一起造反。《镖人》的败笔之一就是剧情，就是这故事说得没人相信，但退一步想，借镖人之名行武打之实，或许才是这部电影的定位。今天不管是镖人、好人、坏人、你是我的人、我是他的人，皆不影响电影渴望武打场面的意图，毕竟众多好演员客串，就当大伙齐聚一堂，喝酒不如打得痛快。李连杰开场打戏，虽然廉颇老矣，但拳脚功夫仍干净利落。与一众武打明星在影院相聚，也值得这张戏票钱了。投稿须知： ■来稿可电邮（[email protected]）至本报新山办事处； ■来稿可用笔名发表，但必须附上真实中英文姓名、身份证号码、通讯地址与电话、电邮网址，以及银行帐号（汇稿费用）； ■投稿内容不可涉及包括宗教、种族等敏感课题； ■字数限800字； ■编辑对来稿内容，有修整的权力； ■来稿若发现有人工智能（AI）生成超过30%的痕迹，将直接弃用，有关作者未来的投稿也受限制； ■本须知若有未尽善处，本报有权随时增删之。

4月前

【戏说皮影／02】吉兰丹皮影戏摆渡人，让古老皮影跨越藩篱，看见新的生命力

吉兰丹皮影戏背后蕴含着一套哲学思想和宇宙观。每次开场演出前与后，幕布后面都会竖立一棵名为“生命树”（Pohon Beringin）的皮影道具。这个生命树是东南亚文化的一种宇宙观象征。若仔细看镂雕的纹样，会发现是有3层：海洋、陆地和天空。

6月前

报纸陪伴我的日子/香蕉炸鸡（新山）

寂静的清晨破晓时分，还在赖床的孩子，或是厨房准备早餐的主妇，总能清楚听见家家户户逐渐传出的“啪”、“啪”、“啪”声，伴随着摩托排气管的嘟嘟作响。这是派报员边骑着摩托，边从旁抽出一份报纸对折并用橡胶圈捆上，沿家挨户隔着篱笆投送时，报纸与水泥或瓷砖地板相碰的声音。由于每户家庭订购至少一份报纸，所以总是得等上好一阵，才能听见报纸落在自家门外的声响。派报员这份看似简单轻松的工作，其实技术含量不低。首先，他必须精准记得每一户订阅什么报，再神准地将报纸投入订户打开家门后一眼能见的地方。到了雨天，落地处则应避开积水洼地以免浸湿报纸。对一些孩子来说，派报员每天清晨投报的声响也犹如开启一天作息的按钮。摩托声远去，再不起床准备，赶不上校车，上学就会迟到了。对一些主妇来说，那声响也在提示主妇赶快打开家门，捡起报纸，迎接忙碌的一天。记得学前，报纸还未成为起床按钮，因为价格便宜又大张，而且用完即可丢弃，所以常在吃外卖时充当餐垫。那也是母亲把青菜包起来防潮的好伙伴。过年大扫除，母亲为了清理灰尘，还会在橱顶铺上一两层报纸，准备下一年清理时直接将积尘的报纸掀起丢弃，省去许多擦拭的功夫。那时的报纸，除了唾手可得，就是随意浪费母亲也不会生气的东西，与阅读和知识完全沾不上边。阅读报纸的习惯是入学后，看着父亲阅报的身影慢慢培养起来的。记忆中，父亲最多的样子便是下班回家或上午班之前的早晨，半躺在客厅地板，倚靠在沙发椅边，左手高高举着报纸阅读的身影，一看可维持一两小时之久。早晨的阳光折射进屋，落在父亲身上，窗花在报纸上投射出一条条影子；另一头则是被报纸遮挡的面容，有点黑，光线非常不佳，但父亲似乎乐在其中。好奇心驱使下，我开始翻阅报纸。不过与细读每一篇章的父亲不同，我只中意娱乐版面。老一辈常说，报章是用文字带领读者打开通往世界的窗口，而为我打开那扇窗口的便是娱乐版。作为学龄儿童，明星偶像的故事堪比国家大事。我成为了八卦记者最乐见的八卦读者，巨细靡遗地阅读每一篇娱乐新闻的每一字。那是在校园与同学之间的重要谈资，甚至是交友成功的关键。除了明星绯闻与勾心斗角，吸引我的还有内页用文字描绘的戏剧世界——当日剧情简介。简介的种类非常广泛，涵盖公共与有线电视播放的剧集，偶尔也有一些综艺节目的介绍。每天上学前的一读，总让人迫不及待天黑之后的播出画面，这让白日枯燥乏味的校园生活似乎也过得快一些。当时即使家中没有订阅有线电视台，也会把它的剧情当连载散文与小说来读，任由剧情挑动无限想像神经，让文字在脑海中随心起舞，也会脑洞大开，补足一些省略的细节。最开心莫过于一到周末，报章会在星期天周刊公布未来一周的剧情，让观众预知接下来的发展。周刊封面变成我的课本小时候我还会将自己喜欢的剧照剪下，并夹在书里收藏到衣柜旁的抽屉，有时间就拿出来摊在床上慢慢欣赏。我并不喜欢把它们收藏成册，而且报章纸质又比一般纸张脆弱，容易破损，于是绞尽脑汁自创了保养图纸的方法。那就是将白纸裁切成一条条、一公分的纸条，沿着图片背面的边缘贴满一周。这样图片周边有效加固，也改善了纸张原有的皱褶。记得在没有触屏手机的时代，仅靠不断复读周刊的一两页，看看散落在床上的图片，便能消磨整个周末的午后时光。渐渐的，翻开星期天周刊成为每个周末的日常。随着年纪增长，吸引我的版面也越来越多。首先是切合主题的周刊封面。我常觉得封面设计之精准细腻，印在新闻纸上是否大材小用了？因为之前培养了收藏剧照的习惯，遇到喜欢的周刊封面也会一并剪下收藏。印象最深刻的应是一期哆啦A梦的专题，虽已想不起里头的内容，可依旧记得当时不管封面还是内页，自己剪出了好多图片。常年累月剪下的图片一直到中学，才有机会向世人展示。当时常把整张周刊封面拿来包课本，上了高中则拿来装饰簿记科用的账本，成为自己专属的封面。除了封面、图片，中学以后我还喜爱阅读每周的影评、剧评，以及音乐专辑介绍。这些栏目让本无法常常踏足电影院的自己也能观赏许多电影；不买专辑也能“听见”更多音乐与歌手的作品。每一周的游记专栏也让我对世界、旅行有了第一次的向往。曾经，流浪、穷游是人生终极目标。往后重读集结成册的游记，我一面感慨旅行予我的意义已同书中相去甚远，一面借文字回味那个定格在过去，天真烂漫的自己；那个对未来充满想像的自己；那个恣意定义未来的自己，眼眶不自主地湿润几许。那个只有《数码宝贝》却还未进入数码世界的时代，多亏了每周二十几页的周刊，使一个中学生在零用钱不多的阶段，能一毛不拔地随着文字游走世界，度过了许许多多的快乐星期天。出国读书后，翻阅报纸的机会变少了。不变的是翻阅网上报章时还是习惯先点击娱乐新闻；喜欢在追剧前上网搜索剧情，重复观看视频预告好几次，不断温习并期待播出。这根植于心的习惯虽总让人哭笑不得，但也多亏这没什么用处的习惯，潜移默化地为自己打下了坚实的阅读与书写基础。当然，今天，报纸点亮每家每户一日作息的盛况已然远去。网络新闻遍地开花，传统报章已不是获取资讯的唯一途径。广告收入不足、印刷成本增加、报纸价格上涨，促使更多人不再订报。每天清晨派报员的摩托声仍准时报到，却少了缓缓向前的伏笔，只剩径直驶向家门投掷后，扬长而去的排气声。偶尔我替母亲捡起地上那越来越薄的报纸，切身感受着新闻报业正面对的残酷现实，心里总有点不安。因为对于不擅使用手机的父母来说，电视与报章依然是他们获取外界资讯最直接的方式。阅报是父亲的日常铁律，即使经历中风，读报仍是他从不落下的日程。母亲偶尔也通过看报纸的行为，来判断父亲的身体状况。若早晨父亲连翻开报纸都提不起劲，母亲便随之上紧发条，格外用心观察他的健康变化，是不是发烧或有其他病痛。最近，报纸也成了母亲在等待父亲漫长洗肾时间的消遣。所以前阵子刷网得知报纸停刊的新闻，心情极度急躁，幸好最后在多方查证下发现是假新闻，才松了一口气。不同于其他家庭，报纸与我们家的叠加记忆依旧是现在进行式。如同今天，晨光与报刊都依约前来，穿过百叶，透过窗花，折射入屋。看见的是摆放在沙发对面的轮椅，父亲坐在轮椅上，将报纸平铺桌面阅读，灵活的左手虽然留下昨日插针的痕迹，但是仍然强而有力地举起报纸，详细阅读又放下。这次没有了报纸遮挡，阳光时而温柔时而刺眼打在父亲消瘦但健朗的侧颜，投射出条条日光影子。这样的陪伴极好，真心希望能一直持续下去。

8月前

【戏说戏剧／02】本土首部竖屏剧──不玩霸总剧情，拍出原创本土风格

察觉到竖屏剧在我国仍是一片有待开拓的荒芜，于是就积极邀约身边的同行合作，开始着手准备首部本土原创竖屏剧《Tolong Kurung Hati I》（请囚我心）。坚决原创，根据预算编写剧本，尽量把故事场景限制租金较低的地方；主要演员人数最多6个，配角1至2个。

2年前

【戏说戏剧／03】拍摄竖屏剧，一场速度与妥协的竞赛

“我们拍电影，每一个画面都是精挑细琢；拍竖屏剧就是赶工，更像是工厂流水线产品。”竖屏的视野较横屏狭窄，灯光可以靠得较近，灯位多，无需考虑填满画面，对技术和美术组的要求降低。

2年前

小时光里的大时代/王晋恒（双溪大年）

左手接过塔式餐盒，阿嬷问我知不知道我们一起追、至少已经连播5年的闽南长剧《大时代》将在后天迎来结局篇。于是今天下午，我将最后一次坐在沙发前，延续往日的例行仪式——观剧。说是仪式，因为我从来都只是象征性地把电视机开着，手上忙活其他工作，或者滑手机，只求大致跟上剧情就好。向来认为闽南剧的人物刻画过于扁平，运镜也太单调，重复着争夺股份、抓奸在床的戏码，所以不值得留心。但是，观看这部《大时代》是一种对往昔的召唤术。那年毕业赋闲在家10个月，4点钟在跑步机上挥洒汗水后，便会准时帮阿嬷打开电视，等待4点半响起的主题曲把阿嬷从厨房招来。我和她各占一张沙发，边看边骂闽南剧的荒诞，一只贵宾狗横卧在我们之间吐舌歇息，间中听到闽南剧喧闹的骂架还会抬起头来白剧中人物一眼。第一节广告我起身去洗澡，第二节广告阿嬷走到门前领外卖的盒饭。日复一日，贵宾狗也熟知规律，会在第二节广告时起身跟随阿嬷出门当作散步。后来疫情达到高峰，我没再往阿嬷家泡上一整天。但每到4点半，我就要打开家里的电视机让声光流泻，再于晚餐时分，隔着安全距离和她一同谈论剧情，听她说某个角色活该遭受报应。闽南剧成为两代人之间的沟通桥梁。有时表妹会嘲笑闽南剧东施效颦，为贴近年轻人加入霸道总裁桥段显得不伦不类，复制偶像剧的企图失败，两边都不讨好。那时表妹和我聊起她观剧的奇怪习惯。每部剧即将完结时，她都会保留最后几集不看，以维持一种“未完待续”的自欺心态。她不喜欢看完一部戏或读完一本小说后所要面对的空虚。我无法想像八百多集闽南剧结束后，那些六七十岁的老人家该如何承受那些日程和心理上腾出来的空洞。就像一次长途旅行，沿途疲乏沉闷，接近终站时总有不舍。回望来路，我和阿嬷总喜欢寻思这条路的起点。阿嬷以那年搬入舅舅新家之前抑或之后作为时间坐标，我则以我还在哪个求学阶段加以对照。八百多集的长命剧节奏缓慢，会像寻常日子那样渗透生命，逐日将观众催眠，所以即使没什么好感，当电视开始预告下一部剧时，观众总会认为新的不如旧的好。像我，总是拒绝接受无忧时光无从回溯的现实。从此不想再追闽南剧从小到大，陪阿嬷看过《爱》、《夜市人生》等闽南剧。不同设定，却有着相同的叙事套路，所以当《大时代》最后的剧情趋向紧张而又没有新的支线岔出，没有新角色出场时，我们已经大致感知终局在即。工作后有段时间因为担心染疫而不敢回家，那3个月不追剧的空白期经由阿嬷复述角色之间的对白即能轻松填补。主角口中的“那3年”对应的正是我离家工作的那3个月，一同回望，竟有时光悠悠的喟叹。我和阿嬷追剧的小时光也要迎向新的篇章。阿嬷说从此之后不想再追闽南剧，把时间花在做家务更好。区区一小时的娱乐时间也不为自己保留，而我却不断想要回到那个“食之有味打盹无愧”（友人孙靖斐语）的小时光。这便是两代人之间最大的不同，要是让父辈知道，免不了又要批评我们这些年轻人好命，吃不了苦，温室小花了……

3年前

一个人的电影/张雨（居銮）

初中时，有段日子我成了独行侠。独中和国民型中学同学各分东西，家境好的全去了独中，而我刚与之前小六时一起养观赏鱼的鱼友闹意见，财务纠纷导致友谊破裂，我暗自决定不再与任何人“结盟”。（学选举期间的流行用字）选国民型中学替家里省学费。除了上课，多数时间都一个人活动。我选择看电影来逃避社交。13岁那年起，下午放学匆匆用过晚餐，向母亲报备后，就一人步行离家3公里的丽都戏院报到。小六毕业长假有打工，储蓄了工资，因此能够负担当时的高消费。看电影变成了功课，作业留第二天早上做；一星期中，最少有3个晚上是沉醉在剧情当中的。自己常幻想是戏里主角，甚至模仿着表情动作边走边演步行回家。从西片丧尸系列《生人勿近》到凶杀系列《13号星期五》，没遗漏过任何一个。一个人不用等人，也无需顾虑对方的选择，只要是电影，自己想看就用50仙买1票，潇洒地看完一整部电影，从不曾半途离席，也不打瞌睡，对看戏简直是入迷。记得因为学校不允许学生烫头发，自己选在年尾长假特地去烫了个“赌王王冠雄”发型，当年是台湾先以赌博为电影题材的，凡片必赌，导演竞相找王冠雄当男主，因此多次出现王冠雄对王冠雄的局面。最高纪录还是一天内在镇上3家戏院看3部电影，从白天看到太阳下山，走夜路像是还在戏院内，脑袋一直有不同演员面孔环绕，仿佛中了戏毒。剧中找到灵感多年以后，与家人观赏电视重播的影片，虽然看过，但我从不剧透，而选择像初看般，重温内容，享受看戏的乐趣。只是孩子们总会好奇，怎么爸爸曾看过这么多电影。太太骗孩子们说爸爸当过带位员，差点，女儿也想到戏院打假期工。成家后，对看戏比较印象深刻的是，岳父在沙巴斗湖染虐疾，我一人从西马飞去东马，医院要家属为已经洗血的病患补充血库，当天我抽1包血还给医院，下午没回旅馆休息，吃了饭直接去看电影。那时上映的是周润发的《和平饭店》。中等规模的戏院，在炎热的中午，我一人享用着冷气看着电影，仿佛在私家戏院般，全程独享。常言戏如人生，人生亦如戏。常想，写剧本的是经历过才有灵感写下剧情，有人却从剧中找到灵感用在生活当中，两者互用。果然人生何处不有戏，戏中不缺你我他。

3年前

张健锋·健鋒使舵——真的很chur

最近有一部香港电影获得很多好评，就是黄子华和林明祯等主演的《饭戏攻心》。整部电影的绝大部分场景都是在同一个室内空间，平均上演员的演技也不见得很好，可是电影吸引人的地方就是相对合理的剧情和有条理的叙事结构，还有搞笑对白和淡淡的怀旧气氛等，让我觉得这是一部会越看越喜欢的小品电影。

4年前

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