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【周游霓虹国】上电影院看电影二三事/周蔚延

说来惭愧，学的是电影，但来日本生活后，却很少上电影院看电影。小时候被父母带进电影院看成龙、李连杰等的大片，每次都期待满满。电影放映前，独立栋戏院外车水马龙，好多小摊子卖鲜切水果、零食等。因为年纪小，偶尔还要跟姊姊挤同一座位，电影也没怎么看懂，只记得一家聚在一起看电影是非常开心的事。上大学后，开始接触艺术类电影，看节奏越来越慢的电影。和老公拍拖期间，电影院更成为了重要的约会地点之一，几乎每周都会进电影院一次。国际电影节期间甚至试过一天看3场电影，也是那时候发现自己看电影的极限，最多就是一天3部。离开马来西亚先是到了台湾。台湾的电影院也挺舒服，就是票价比马来西亚贵了约三四倍，而且影院空调没有马来西亚来得强。但台湾电影院可以携带外食，而且可以看当时马来西亚不常上映的台湾和日本电影，所以还是很常往电影院钻，记得当时最常外带一个超大香脆的香蕉巧克力可丽饼进场。来到日本，虽然电影票价和台湾的不相上下，而且影院售卖的食物也挺多元好吃，可最大问题在于，电影没有字幕！整个荧幕看起来很干净，但总感觉荧幕下方少了点什么。在日本电影院看过电影才发现，我是个看什么内容都高度仰赖字幕的人。很多时候看手机上的视频也不打开声音，就纯看画面与字幕。马来西亚电影院放映的电影配有三语字幕，对于像我这种听解能力不太好的观众而言，实在是太用心了。日本电影院上映的电影，分成有字幕与无字幕两组。试过为了看有字幕的场次，起了个大清早就往电影院冲，最早的场次是8点50分，比上班打卡时间还早，休息天看场电影还要早起，也是挺折腾的。无论是日本电影还是外国电影，就算有字幕，语言一律只有日文。英语电影还可以勉强听懂，日语电影的话，很多时候少了字幕的帮助，似懂非懂。这种无字幕或只有日语字幕的操作，是把我“劝退”的最大因素。看完片尾名单才离场除了商业电影院，日本还有一些独立电影院，会精选播放一些比较旧，但观看价值高的得奖电影，还有一些专为独立电影导演办特映的影院，也都是日语字幕为主。随着串流媒体服务的出现，上电影院的次数也就越来越少。我也跟随潮流买了个迷你投影机，周末就把家打造成迷你电影院，边看电影还能边小酌两杯，看到睡着明天还可以接着看。然而，每次放假回马，还是会抽空上电影院看一两部电影。虽然票价已越来越贵，可为了那用心的字幕和空调，也义无反顾了。只不过最近进电影院看贺岁片，总是遇到爱在电影院聊天的年轻情侣档，而且是从电影开播聊到结束，从剧情到看完电影要吃什么、见谁等内容，都不怕别人听见。难道聊天不该在咖啡厅吗？还有一些观众则是全程狂刷手机，好像有回不完的讯息，那手机灯光不刺眼吗？电影结束，习惯看完片尾名单才起身离场，除了致敬电影幕后工作者，更多时候是想看有没有相熟的人参与了电影制作，还有了解一下投资方有谁。后来发现台湾和日本的观众，也会等到电影片尾名单滚动完毕、灯光全亮起才离场，还会一并把垃圾都带走，丢到电影院外设置的垃圾袋里。这些简单的举手之劳，不只可以减少工作人员的负担，更重要的是可以保持影院的干净，毕竟电影院是公共场所，共同打造一个舒适的观影环境，观众有责啊。

3月前

旧片重温不再伤感/杨剑（八打灵再也）

原本重看一部心仪的旧电影，多会叫人不堪回首。因为难忘的旧电影重映，再往戏院买票重看，当年看的情与景，人与事，都会多多少少浮现在脑海。然而时代不同，很久很久以前，我们从要等到二线电影院重映，才有机会重温旧梦，演变成只要家中有收集影碟习惯，喜爱的旧片自然成为收藏品，可以随时拿出来重看。这种无形变化，把原有看难忘的旧电影总会生起的丝丝伤感，驱走得无影无踪。今天看电影的管道更多，感觉又迥然不同，脑海中还略有印象，但情节模糊的往日电影，已经常在串流平台上架。如此便利之下，重看旧片已无需踏出大门一步，看首遍后仍意犹未尽，还可以马上翻看几遍，以前去戏院的怀旧情怀当然也相应逊色。最近在串流平台上重温80年代尾期的美国著名警匪片《黑雨》（Black Rain），就有如此感觉——只感欣喜而无百感交织。因为无法避免岁月流逝的不争事实，重温旧片的景物依旧，人物全非之感，似乎也较集中在电影中的演员今天的年华老去，抑或已不在人间的带来的惆怅。《黑雨》是国际名导列尼·史葛（Ridley Scott）的名作，他在70年代末以太空惊悚片《异形》（Alien）轰动全球，成为好莱坞一线名导，至今仍拍片不断。影片叙述，有收贿之嫌而被内部调查科调查的纽约干探尼克，与搭档云逊在一宗日本黑帮在餐厅发难杀人案中捕获领袖佐藤，而后被派押解这名凶徒，并需引渡到大阪交给日本警方。谁知抵达机场，却大意将佐藤交给冒充警方的手下。这错误引起大阪警察局长的不满，找来了当地刑警松本正弘当两人的向导及翻译。尼克与松本因文化、作风加上民族间的意识冲突，而产生沟通及认同上的问题。不过他们在调查中发现，佐藤是因为要将印制伪钞黑帮老大的印钞模子占为已有，而引爆了黑帮大厮杀。《黑雨》能将东西文化中表面相异，但实质上却是一致的普世价值深沉地描绘出来，也有力呈现了黑帮伦理与世代更替中，逐渐滑向道德泯灭的过程。但出色之处非在剧情的发展，而是以角色之间的对话与互动吸引观众，让它成为一部值得细细品味的警匪片佳作！然而认真来说，《黑雨》就算悦目，成就也仅止于此，不能登经典殿堂。它只能算是警匪类型片的翘楚，制作严谨而剧情紧凑，但故事平铺直叙。导演细心处理并尝试探讨美日文化的冲击，却处处流露出刻意聚集商业讨好元素来保住票房。特别是片中安排一个在大阪夜总会工作的美国籍舞女，并找了大家熟悉的美国女星客串来取悦西方观众就是明证。巨星麦克·道格拉斯（Michael Douglas）在这片中正值壮年，饰演的美国刑警角色魅力无法挡，因剧情所需配搭上分饰正反派的日本巨星高仓健及性格演员松田优作，形成东西方演技精湛的一级演员飙戏，是影片的一大亮点。一场毒雨的入侵麦克·道格拉斯今天因年纪关系已没那么活跃，高仓健已不在人间，松田优作则英年早逝，许多影迷皆为之哀叹。对日本电影熟悉者都知道，高仓健曾是一代日本的象征，他刚毅硬朗，有着经过战火洗礼的性格结晶，却又有铁汉温柔的魅力，一脸沧桑，形象动人。他的两部遗作——《幸福的黄手帕》及《远山的呼唤》都是日本文艺电影的经典。他在70年代主演的警匪片《追捕》，大陆文革之后在中国上映，非常轰动，成为当年中国影迷心中的第一偶像。也因这个关系，他在2005年还获得张艺谋导演的邀约，到中国拍摄了那部《千里走单骑》。他在2014年尾离世，令所有影迷，特别是长于80年代的中国人感到特别哀伤。松田优作是日本歌影视三栖的著名艺人，以反叛形象及亦忠亦邪外貌加上优异演技而成名。可惜天妒英才，成为日本影剧圈英年早逝艺人的代表人物之一。他不幸在此片拍完不久就因癌症而离开人间，只有40岁。目前他的两个儿子松田龙平、松田翔太都已长大成人，且都成为日本知名演员。需要指出的是，这部影片原名《黑雨》，指的是第二次世界大战末期，美国为尽快结束太平洋战事，分别在广岛及长崎投下核弹后造成巨大的毁灭。过后天空更下起了层层黑色的毒雨，是一种自然被不自然的物质瞬间糟蹋过后的呕吐物。这黑雨遂成为美国主义对日本的入侵与毒化的象征。其后美国价值观更影响了战后日本的年轻人，导致他们不在乎自己的文化传统与民族价值观，成为无形中的思想侵略。当然投资拍摄的电影公司及导演，并没有探讨这个悲剧引发的文化意愿。它只是滑头地借故事发生在美国和日本的罪案地点，而拍成部讨好又热闹的犯罪片而已。不过自己对此片还有个“增值”印象，那就是1989年看过《黑雨》之后，每次到日本，特别是大阪，就会自然而然地想起这部电影……

3月前

华纳兄弟探索一分二专注串流和电视

华纳兄弟探索公司表示，将分拆为两家独立的上市公司，一家专注于HBO Max串流服务和华纳兄弟工作室，另一家则专注于《CNN》和其他电视网络。

1年前

【科技简讯】安卓版Apple TV上线，苹果抢攻串流影音市场

报道：本刊林德成图：截自脸书官网或许是想与Netflix、Disney+抢占串流市场份额，苹果决定推出安卓版Apple TV应用程式，让广大的安卓用户可收看Apple TV+所有内容，包括《人生切割术》、《外放特务组》、《诚实诊疗室》、《泰德拉索：错棚教练趣事多》等等，以及美国职业足球大联盟（MLS）2025年的赛事转播。安卓用户可在手机、折叠手机、平板电脑、Google TV登录苹果账号观看内容。倘若是新用户，可以用Google Play账号订阅Apple TV+和MLS的季票，并享有7天免费试用期。试用结束后，每个月的订阅费为29.90令吉（不包括MLS赛事）。有关应用支援跨装置接续播放内容，只需登录同一个Apple ID，便可以在其他装置继续观看。同时，它具备离线下载和观看清单功能。但与iOS版不同，安卓版的Apple TV有些限制，用户不能在应用里面租借或购买电影和电视节目，也不会显示用户早前已购买的节目内容。相关稿件：【科技简讯】安卓版Apple TV上线，苹果抢攻串流影音市场【科技简讯】HONOR Magic7 Pro“新魔法”，AI扩图轻松补美图【科技简讯】AI一键换密码，Chrome安全再升级【科技简讯】脸书直播视频限时保存，30天后自动消失

1年前

林佚／把新年歌录成一档podcast节目

随着消费者的阅读习惯从印刷版报纸转到网络报道，尽管目前许多纸媒都有网页版，但不是每个人都有能力阅读长篇文，因为传统媒体收到打击，但电台广播依旧蓬勃发展，而podcast在近几年也被更多人熟知，但这类型的歌剧／话剧元素在歌里愈来愈少见。

1年前

串流革命反应转趋淡全球媒体集团市值蒸发2.2兆

今年来全球大型媒体集团市值已蒸发逾5000亿美元（约2.2兆令吉），反映投资人对串流革命的反应转趋冷淡，触动广播与娱乐集团股价大多腰斩，写下历史性跌幅纪录。

3年前

Tom Phan／音乐实体化的意义

有些时候，并不是作品不被观众买单，而是创作者还有空间可以再发挥创意，去随着音乐呈现的趋势来应变，试探这个时空背景下，音乐实体化的其他可能。

4年前

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