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【读家说书】梁馨元 / 一本需要撕毁的诗集——读夏宇《Salsa》

夏宇诗集与其诗一般，都是一种挑衅。它短而干脆，你不能屈服，更不能满足于现状。但也不必大力抵抗，直到愿意接受那样的破碎与不完美，才终于开始进入。 “把诗带到各各陌生异化之境予以极速冷冻”，她在后记中写道。作为一名现代诗创作者，接触夏宇算是迟了。《Salsa》买了有五六年，但阅读过程中总有阻碍。那是作者，包括编辑、美编本身为读者设下的阻碍。若你翻过这本书，应该见识过那些过于狭隘的行距与字距、未经妥善裁切的纸页……读着两页，想翻去第三页时，发现早已横跨到第五页。除非拿起刀片，发狂或优雅地把纸页裁开。有人就为了夏宇诗集的装订设计而买，像专辑CD供奉在橱柜。《Salsa》以毛边书的形式诞生，字距紧密无序，倒也像呼吸渐急渐疏。从《粉红色噪音》以塑胶片为书页，到草稿纸装订的《八十八首自选》，原来夏宇自己也会摇摆，怕读者对出格的视觉形式反应不如预期。但谁知道，如今身为“台湾诗歌代表人物”的夏宇，特殊装帧的《Salsa》，99年出版初期是被书店退货的。于是到了2023年在上海文艺出版社推出的《夏宇诗集六种加一》，她形容“包装模仿一种压缩饼干，真空缩膜收束七本书于一握……如果你不想破坏书膜，它就是一套‘不需要阅读的诗集’，一个装置。”仿佛故技重施。诗集恍若自带圣光，容不下一滴水渍。早年拿到《Salsa》，读到翻不过去的页面时，唯有把书放下。彼时的放下，无疑也是一种放弃——谁舍得在它身上动刀？兴许也是没什么耐性，甚至赌气呢喃着：好吧，我们就这样耗下去，你的节奏将永不得逞。当然，这无疑是看了个寂寞。直到我终于舍得撕毁一本精美诗集——那是一个严重咳嗽的夜晚，咳到深处终于受不了诗人的挑衅，于是狠狠地用手指撕毁翻不过的纸页。没有辅助线，没有尺与工具，那样的撕毁狂妄且无度。于是，夏宇诗集与其诗一般，都是一种挑衅。它短而干脆，你不能屈服，更不能满足于现状。但也不必大力抵抗，直到愿意接受那样的破碎与不完美，才终于开始进入。兴许，诗的原型都是破碎——“以一种兴奋片段混乱探路般的方式出现在我的笔记本。”与其说她通过这样的编辑与设计，制定一种解诗的路径；我反而觉得她给了诗创作者一种训练。我常在想，诗的语言美到极限会是如何？美是有意识与极限的，意思是能学之余也有尽头；反过来说，丑从不经意，亦没有自我意志。那要打破多少门框，才有可能在无从模仿之下，写出一种不讨喜也不讨厌，不靠聪明写出来的诗？ “诗之思维”于她的状态是“透明冷光冒出暗示的轻烟”，没有固体的常规排列，因而是“无时间性”，也带着“野性忧郁”的。她的诗像气体粒子，每颗文字相互独立移动、流动与膨胀，当碰撞发生之时，便是——“我决定先认错／为那些终究要犯的错／我走音／而且无法重复走过的音”（〈更趋向存在〉）。无从模仿，每一颗字也无法重来，这是夏宇《Salsa》。更多文章：光头佬／怎么可能？怎么不可能？！继续喜欢夏宇

4月前

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