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讽刺

2月前
5月前
2025的岁末年终,由有人出版社出版与发行赖殖康的第二本诗集《女儿书》一书,一共收录了其近年来的26首诗作;而以“女儿书”为题名,不仅突显了第二本创作的主题,同样也宣告了诗人的新身分。 在一众年轻的马华诗人中,赖殖康的诗作及叙述语言,稍嫌有点不这么年轻。那些收录在《过客书》的早期诗作深受古典文学的典雅修辞与叙事的影响;而且,文字肌理中也蕴藏着不少对现实生活的讽刺口吻。若要把将诗人摆在马华系谱中,典雅风格像是承袭自他的前辈傅承得,而讽刺口吻则是走在吕育陶的诗路上,而我本也以为即是如此。一直到阅毕《女儿书》之后,我才打破了这个迷思与认知。 2025的岁末年终,由有人出版社出版与发行赖殖康的第二本诗集《女儿书》一书,一共收录了其近年来的26首诗作;而以“女儿书”为题名,不仅突显了第二本创作的主题,同样也宣告了诗人的新身分。这直接明了的点题,反倒提供了读者一个很好自我代入的相对位置,即为人父母更贴近和体会年轻诗人爸爸的心境,而为人子女的则借以此理解当代青壮年的社会处境与难处,以及他们是如何思虑自己的孩子。 “女儿书”作为诗集的最后且也是最长的一首诗,它标榜着双重意义。第一、从诗的文字及内容上,诗人暂时退去父亲的社会角色,以诗写下小孩自胚胎至诞生成孩童的成长历程。每个数字都是一个时间标记,即从稚龄的天真与童贞到孩童的成长与社会化;第二、若把诗人一直以来的创作心路历程、投射其中,倒是反映了其在写诗上的心境转变:“医生却无趣地说/是心跳”是创作迸发最初的本心或驱动力,到了最后“于是某日蟑螂/信步走入蟑螂屋内/——永恒的陷阱,却是/你口中的蟑螂回家/再也不去上班”,不只玩味地折叠出多重的寓意(不论是文学的、社会的),也让诗意不(只)是源自心跳的共鸣,而是回到文字的根本。 这也是我认为赖殖康在《女儿书》创造了一套自己的语言风格。“财务可行性报告”以那看似简易的图示且直观地表达了,当代社会中的劳动生产、经济循环的思维模式,为何“不把道德放入/也决定把责任除外”;然而,这为了提高净利的无奈之举,其背后而更悲剧的是,每个家庭都有着这样的一份报告。这样赤裸的讽刺尽显在诗人对时下政治、社会的批判之举。当然,诗人埋藏于心的内敛于“梦里玫瑰”寄托着希望,也在现实世界中种下一棵“梦幻草”,留待来世时光来喂养成一本史书。哪怕少了讽刺,诗人在诗文中建立起一座能对映于现实社会的乌托邦世界。 有一诗句颇适合概括诗人的创作,“我的肉身已无东西可偷”;而这些近似于肉搏的写作,或许是过于邻近社会所致。我期待,诗人下一本会建立起那一座属于他个人的乌托邦世界。 更多文章: 【读家回顾】叶福炎 / 异代新生的丰年,2025年马华出版观察 【马华读立国】赖殖康 / 小说家手里的权柄:《仇丝》的弦外之音
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前几年有学生替一个女生取了个花名,叫“四脚蛇”。听着就觉得刺耳难听。问他们为什么要为她套个这么难听的花名,他们也答不上。其实以上花名听着就明显带讽刺嘲弄之意。可怜的是有关女生也不觉有问题,是对自尊的伤害。 小时候,有同伴因为比较顽皮,结果被他当时气势压人的堂兄取了“歹仔”的代名,这名词潮语叫pai kia,意思就是一个坏得严重,没教养的孩子。取花名的人洋洋得意,却没想这难听的代号捆绑了他整个童年,这名字像颗毒瘤在浅顶渔村里四处流窜,每个见到他的村民都像口头禅一样用pai kia来叫他,叫得心花怒放。他异常抗拒这样的名字套在自己身上,可在当时阶级分明的渔村里,略显欠缺的家境是无法对抗自鸣高人的蛮横行径的。 于是,玩笑调侃的时候,歹仔;厉声喝骂时候,歹仔;当他装作充耳不闻的时候,歹仔之声更厉。这二字如魑魅魍魉,如影随形,叫得他心里难过,自卑,却无法反击。更可悲的是,这毒素蔓进校园里。他当时上学的小学校,里头的一位校长也在上课时用“好仔”这样高级的挖苦的得意口吻来取笑他。每一次这个“校长”得意时,就是全班一片哄堂的时候,那一刻,他心里有说不出的难过,他觉得对不起生养他的父母。 那是一段自尊深深被宰割的童年。 前些天,他在餐馆偶遇两位老浅顶,他们突然就提起,当年被唤为pai kia的是不是你。时间虽然久远,可提起,他们的语气依然流露轻佻与嘲讽,毒瘤之危害更是可见。不要轻易替人取花名,我常提醒学生。特别是难以入耳的花名,只因人家有父母,人家有名姓。 为人取花名来取悦自己,只会反映你人格的污秽,家教修养的缺失低落。那是嘴巴最低贱的行为,那是痞子的行为。若问那堂兄不知还记得吗?怕早已烟消云散,可老浅顶的谈话,却无端地挑起那不堪的回忆,心中那根早就根除的,却重新再往下扎的刺。
2年前