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【楚茨文格的雾】丘亦斐/肋骨不见了只好出门买烤肋排

1996年，Julian Schnabel的电影《轻狂岁月》里有一幕。Andy Warhol，普普教父；Jean-Michel Basquiat，年轻30岁的涂鸦画家。两人联手画过上百幅画。1987年，Warhol心脏病猝死。电影里的Basquiat把自己锁进工作室，拒绝见任何人。门上只贴了一张铅笔字的纸条： OUT GETTING RIBS JM “出去买烤肋排了”。悲伤的灵魂正在解体，能写出来的也只有这几个字，末尾甚至还机械性地签上自己名字的缩写。那张纸条的原作其实是Basquiat在1982年的一幅铅笔纸本，题作《Out Getting Ribs》，比Warhol之死早5年。电影把它挪到了哀悼的场景。一年后，现实里的Basquiat死于海洛因过量。27岁。 2010年，伦敦南区一个16岁的红发男孩用Basquiat的原作当歌名，写了一首歌〈Out Getting Ribs〉。往后的十几年里，这首歌变成了地下经典。先来说歌名就好，那里头的“排骨／肋骨”不只有向Basquiat的致敬。肋骨，在创世记里，上帝从亚当身上取下来造夏娃的那一块。希伯来原文tsela，在圣经其他地方多半指“侧面”或“侧室”。只有这里，被译成了肋骨。上帝取走的不是一根骨头，是亚当的另一半。Out Getting Ribs：出门去找回那另一半。而肋骨护着心脏。肋骨没了，心脏就无依无靠。一个歌名，多层隐喻。16岁的他到底想到哪几层？我不知道。但好的歌名像横空出世的流星，让人痴迷于解读。里面的歌词： And hate runs through my blood ／ Well, my tongue was in love ／ But my heart was left above 恨在血液里流动。舌头在恋爱。但心脏还被遗留在上面。 Left above（遗留在上面）。垂直式的遗弃。像晒衣绳上忘了收的衣服。所有人都进屋了。大雨倾盆，它还孤零零地挂在那里。这位音乐人本名为Archy Marshall。16岁时出道叫Zoo Kid，17岁改名King Krule，取自猫王电影《King Creole》，用伦敦蓝领口音念出来，变成King Cruel，残忍之王。后来他又分裂成Edgar the Beatmaker、DJ JD Sports。每换一个名字，音乐就换一副骨架。骨架不同，痛法不同。一个名字装不下一个分裂的人。就像一首诗，装不下我。白天，我在矽谷的实验室里，用精密的生化探针围捕血液里失序的葡萄糖。误差不能超过小数点后三位。疾病不怕诗意，只怕精准的科学。但King Krule把刀就那样搁在桌上，生锈的刃朝上。哀恸到极致，诗意反而多余。哀恸隐身在最粗糙的日常容器。买肋排。过期三明治。Tesco超市的收据。他在〈Dum Surfer〉里唱：Skunk and onion gravy, as my brain’s potato mash.（大麻味的洋葱肉汁，大脑是马铃薯泥。）恶心，绝不造假。他不替痛苦打光。痛苦就是路边的呕吐物——你低头瞄一眼，把嘴擦一擦，搭巴士回家。而我习惯把刀藏进花束，在诗里用隐晦意象包装一切，包括看似漫不经心的粗糙。他的歌词为何是诗？〈Biscuit Town〉开头他唱：I seem to sink lower, gazing in the rays of the solar. 在阳光里下沉。他特意不写典型的黑暗中。他说光照着你，你依然往下沉。这比在黑暗残忍得多。然后第二段： You’re shallow waters, I’m the deep seabed And I’m the reason you flow I got more moons wrapped around my head than Jupiter knows 你是浅水。我是深海最底的海床。你之所以流动，是因为我。我脑袋周围缠绕的卫星比木星知道的还多。〈Logos〉里他唱两个人的关系：We were soup together, but now it’s cold ／ We were glue together, but it weren’t to hold ／ Her solvents dissolved. 我们是一锅汤，凉了。彼此是一管胶水，却黏不住。她的溶剂溶解了。汤的败坏是因为时间。胶水的失败是材料的本质：溶剂会自我溶解，最后连溶解别人的能力都被溶解了。〈Baby Blue〉：My sandpaper sigh ／ Engraves a line ／ Into the rust of your tongue. （我粗糙如砂纸的叹息，在你舌头的锈上刻出一条线）叹息的材质是砂纸，能在布满铁锈的舌头磨出什么？舌头生锈了，语言氧化，爱氧化，连吻都氧化。一个“锈”字，让语言、爱、吻同时沦为过去式。砂纸叹息刻出的只是一道刮痕。刮痕是接触的证据。三行歌词里有冶金，有无法对抗时间的无可奈何。 Kanye West找过他合作。他对《纽约时报》说：“我才懒得去。”后来他补充：也不算拒绝，就是有人临时跑来说，明天要不要进录音室？他想了想，算了，手边还有别的事。他对所谓的主流不想屈身奉承，连拒绝也不肯打光。而我也做了选择，停笔十几年后重新写。而我的棋盘更安静。没有人围观。在矽谷用中文写诗。背景杂讯比主旋律大的lo-fi录音。白天的同事不知道我写诗。晚上的孩子读不懂我写的诗。少数诗作终于定稿发表后，我便催眠自己以罗兰巴特。我的少数读者散落在太平洋对岸的报纸副刊里。像深夜对面公寓窗户的蓝光。互不认识。 King Krule给自己的曲风称为：Blue Wave。蓝色浪潮。齐佛泳池里那种被消毒的蓝。青艺书封上的无菌蓝。我深夜电脑荧幕前失语的蓝。现在多了一层：伦敦南区地下室里，铁锈味弥漫的蓝。伦敦雾里，有人用砂纸的嗓音唱歌。矽谷深夜，有人用雾锈的隐喻写诗。隔了一万公里，做同一件事，把还在淌血的东西硬塞进装不下的容器。但差别是，他不磨也不修图。他把溢血的裂缝都留着——裂缝就是门。而这篇专栏，我到现在还在磨。算了。不改了。就停在这里。相关文章：【楚茨文格的雾】丘亦斐/当面包刀在布景上留下红痕【新栏上阵.楚茨文格的雾】丘亦斐/溺于蓝色的残局

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