水木茂新闻资料 | NewsCove

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张草 / 发现伊藤润二

日本恐怖漫画有少年和少女取向分别，少年恐怖漫画大师有水木茂、楳图一雄等人，而少女取向顾名思义就是那种有超大眼睛的风格，通常作者也是女性。 10年前在台湾看过“伊藤润二展”，没想到近年马来西亚也能展出了，可见他的恐怖已经被更广泛的接受了。也难怪，毕竟他的恐怖漫画进入中文世界，其实有30年了，我还记得当初是如何发现这位恐怖漫画家新秀的。 30年前的台湾有一股漫画杂志潮，冒出各种不同取向的漫画杂志，带进很多从没看过的日本漫画种类，也栽培了许多本土漫画家。1994年，《动感Speed半月刊》青年漫画杂志带进《蜡笔小新》（你没看错，不是儿童漫画，是青年取向），同年《灵少女月刊》少女恐怖漫画杂志则带进了伊藤润二。我当时在杂志上发现他的漫画，其故事的奇想和恐怖气氛的营造方式是前所未有，我如获至宝，每月期待新刊出版。其实当时他早已在日本造成震撼，其短篇最早刊登于1989年的日本《Halloween月刊》，这杂志在日本少女恐怖漫画最高峰的1986年创刊，伊藤润二就是该杂志举办“楳图一雄奖”的得奖者，可惜在台湾将伊藤润二介绍进来的第二年，《Halloween》也停刊了。日本恐怖漫画有少年和少女取向分别，少年恐怖漫画大师有水木茂、楳图一雄等人，而少女取向顾名思义就是那种有超大眼睛的风格，通常作者也是女性。我不爱看少女恐怖漫画，因为太搞笑了，他们常爱画穿肠破肚的场面，但对学过解剖学的我而言，根本是搞笑场面。但当伊藤润二出现时，一切都不一样了。他的人体解剖画得非常正确，虽说美工科出身必定学过美术解剖学，但是真正接触过人体解剖的人，肯定有不一样的体会。当看到他画的牙齿时，我更是炸开了，他画的牙齿正确得只有我们牙科出身的人，才能明白他到底画得有多正确，而当时我正在大学牙医系，就很兴奋的把他的漫画介绍给同学，断言说：“他肯定跟牙科有关系。” 牙医系最早学习的科目有“牙体形态学”，必须学习每一颗牙齿的特征，以致你给我们任何一颗牙齿，我都可以认出它在口内上下左右哪个位置，而伊藤润二所画的就是如此精确。出版社在《灵少女》试温半年后，也在1994年出版第一本单行本《阁楼的长发》（见图），你可以看到封面右上角还写了“灵少女”。直到1995年的《墓碑镇》中有一则〈答应〉，男主角是牙科技工师，伊藤润二把他握技工手机的方式、工作枱上的齿模和工具，都画得非常精确，我更加肯定不是参考照片的。后来在一篇访谈中读到，他的本业果然是牙科技工师，顿时，这位恐怖漫画家在我心中更有温度了。更多文章：张草 / 一连串的惨剧张草 / 如何在睡觉时修行？

7月前

【草堂书架】张草 / 活下来，才能讲故事

日本漫画大师手冢治虫、水木茂和千叶彻弥的著作令我感触良深，他们都是反战者，都在二次大战中差点死去，正因为活下来，才能告诉我们亲身经历。手冢治虫在半自传漫画《纸堡》提到经历美军轰炸，差点炸死；以《鬼太郎》闻名的水木茂，在二次大战中被拉去新几内亚当兵，炸断了一只手；《好小子》作者千叶彻弥在中国东北满洲国出生，日本战败后，全家在九死一生中逃难了一年，才回到日本。他们全都不止一次在漫画中描述这段惨痛的经历。市面上不乏战争回忆录，包括将领、政治家、士兵、平民都提供了不同视角，但是，漫画比文字能触及更广大的群众，从小孩到企业家，其影响力说不定比文字更强大。断臂后的水木茂不甘屈服于命运，致力于精致画风，其妻子在《鬼太郎之妻》述说年轻时穷困的经历，还被拍成电视剧。他将新几内亚战场画成《全员玉碎！》，痛述主导战事者的荒谬，后来以更大的格局画出四大巨册《漫画昭和史》，一览日本史上最长年号，从战争到重建的64年，也是水木茂大部分的生命历程。漫画中，个人史跟昭和史重叠，提供了庶民观点的历史。（阅读全文）

2年前

张草 | 荒谬无比的死亡

反战作品可谓日本显学，不管漫画、小说或电影处处可见，如大岛渚1983年电影《俘虏》中受俘的洋人士兵质疑日本的切腹自杀谢罪，认为投降并不是耻辱。反战才有反省，相反的，极权国家才会赞美战争。《鬼太郎》作者水木茂堪称日本国宝级漫画家，但其实他更伟大的是：他只用一只手作画，因为于二次大战中失去了左臂。其夫人曾出版《鬼太郎之妻》描写她跟这位独臂穷青年的婚姻故事，还被拍成电视影集。《鬼太郎》继承了日本的民俗妖怪研究，然而他也画了战争漫画，其中最重要的我觉得是这部1973年的《全员玉碎！》，作品中就是叙述他失去手臂的那个战场——新几内亚。故事中“有九成都是事实”，他在后记中如是说。二次大战，日本占领新几内亚，环境十分苛刻，几百名士兵排队到慰安所也毫无享乐可言，士兵除了被砲弹炸死，还可能被鳄鱼吃掉或病死，而生命中最大的享受就是吃到山药或香蕉。某支队的驻守区遭到盟军猛烈攻击，眼看即将失守，此时大队长居然下令“全员玉碎”，亦即所有士兵都要死尽为止。当时军方宣扬古代武将大楠公全队赴死的事迹，其遗言“七世报国”成为日军精神格言，大队长想要效尤，好让后人赞颂。事实上他们大可选择撤退，或转到另一个占领区好集中军力。 [vip_content_start] 这种“君要臣死，臣不得不死”的愚行历史悠久，大队长命令所有士兵牺牲，士兵们内心七上八下，有的顺从命令，但大部分人都不想死，当有些没死的士兵快要到达司令部的时候，司令部觉得十分丢脸，因为“玉碎”的壮举已经发布消息给各队，如今却有未死之人，参谋长于是下令趁未走漏消息之前杀死这些士兵以“完成玉碎”。当最后一名士兵战死，他最后想的是：“啊……大家都是在这种心情之下死去的呀。没有任何人看到，也不会有人加以传颂，就这么被遗忘而逝去……”充分说出死亡的荒谬。反战作品可谓日本显学，不管漫画、小说或电影处处可见，如大岛渚1983年电影《俘虏》中受俘的洋人士兵质疑日本的切腹自杀谢罪，认为投降并不是耻辱。反战才有反省，相反的，极权国家才会赞美战争。反战漫画的代表为手冢治虫《纸堡》，以及中泽启治描述原子弹爆炸的名著《赤脚阿元》，并不仅因为亲身经历，相信这也是他们解除恶梦的方式。水木茂在后记中说：“只要一画起战争故事，胸中就会涌起一股不知从何而来的怒气。”心理学上，借由面对心里的阴影，处理这些黑暗的记忆，他们才能从中释怀。而水木茂的《全员玉碎！》读起来真不像漫画，其叙事手法和文字令人有阅读文学的错觉，足以建立一种称为“漫画文学”的文类。

4年前

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