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【书市小耳朵】季风带文化在台推广马华出版品

2019年起，季风带也开始在台湾经营出版业务，推出马来西亚和东南亚相关的出版品。2025年季风带书店搬迁至大稻埕新址，空间更大更舒适，而且附有东南亚特色的咖啡座。台湾季风带文化创立于2017年，其核心业务是引进马来西亚华文出版品到台湾通路，也可透过台湾通路转发到其他华文场域。常年以来中港台出版品大量倾销到我国，但本土出版品却很少卖到中港台，造成马来西亚华社对中港台的文化商品很熟悉，中港台的读者却对马来西亚华文出版很陌生。季风带成立的宗旨是希望可以稍稍平衡此一现象。季风带每年都会参加台北国际书展，争取让马来西亚华文出版品曝光的机会。2018年起开始经营季风带书店，长期深耕和推广马来西亚华文相关内容，定期举办各种讲座和华文活动。 2019年起，季风带也开始在台湾经营出版业务，推出马来西亚和东南亚相关的出版品。 2025年季风带书店搬迁至大稻埕新址，空间更大更舒适，而且附有东南亚特色的咖啡座。从畅销书看台湾读者口味回顾2025年，季风带书店在台湾的畅销书籍多是和马来西亚华人或地方研究相关，全年的销售冠军是《乡土、饮食与记忆：跨南洋田野笔记》（安焕然著），而前三到第六名分别是《瑰丽的万神庙：马来西亚印度教与印度庙文集》（陈亚才著），《马来西亚华人史》（廖文辉著），《在伤口上重生─513事件个人口述叙事》和《拿督公研究：史料与田野调查》（陈爱梅主编），唯一挤进前六名的文学书是郑泽榆的诗集《龟心》。台湾读者对于有马来西亚特色和特殊性的内容会比较有兴趣，诗或许是少数例外，这可能也有赖于台马诗人和诗社常年以来的互动与连结。在文学小说方面，较受台湾读者欢迎的也是马来西亚特色题材，包括海凡的《可口的饥饿》和《野径》，以及《夕阳之歌：马共小说选》，销量都是文学书的前几名。另外，在中国广受欢迎的马华文学作品也会得到台湾读者的关注，如黎紫书的《流俗地》和林雪虹的《林门郑氏》，都卖得不错。季风带自己的出版品在2025年的销售冠军是陈静宜的《我说福建面，你说虾面：马来西亚饮食文化特写》，饮食书写最容易跨越地域的限制，引发不同社群的兴趣。另外，农夫的绘本《等》也广受台湾读者欢迎，他之前的《孤独症》也是季风带的长销书。文学方面，季风带去年年底出版的杨邦尼散文集《毒药与藏身》和eL诗集《日常光影中》，在出版的首个月也有不错的成绩。整体而言，可以在台湾通路稳定销售的马来西亚华文出版品大约是20到30种，出版是一项需要长期累积的事业，希望马来西亚华文出版产值能够逐年提升，留下更多经得起时间考验的作品。更多文章：【书市小耳朵】《世界上最透明的故事》的10万本奇迹【书市小耳朵】E编 / 2026台北国际书展观察：文化币与阅读的特效药经济

2月前

【读家投稿】周志诚 / 蔽之书

同志议题难写，难写在于碍于国情，更不轻易被世俗接纳，就如赤裸在烈日下行走，是该看见还是选择不去看见？书写不是为了被发现，而是为了被看见。当藏匿是曝光的前奏，那这本《毒药与藏身》就像是持着没子弹的枪械，危险而不走火。毒药可以是实际上服下的毒药／毒品，是药三分毒，而吃药是为了抗毒，同时，毒药和欲望也是一种瘾，自难抽身。至于藏身，是为了什么而藏？玩躲猫猫，藏匿是为了被发现，不是怕被找着，而是怕没被找着。为此，书名上的毒药与藏身两组词汇便有了几份诠释和解读的空间。同志议题难写，难写在于碍于国情，更不轻易被世俗接纳，就如赤裸在烈日下行走，是该看见还是选择不去看见？而作者将人的情欲明写暗写，回归到人类最原始的需求，无论性向为何，都是人之大欲，而文字上要做到适当情色而不好色（思无邪），这是一种正视自身的命题书写。笔法上，他善于引用哲学的、文学的，贯穿古今，信手拈来，每篇文章尤其道家老庄用得最为用力，将身体的健塑融入，如：庄子是男佣的健身教练，他冻龄：“子之年长矣，而色若孺子。”而老庄并没有说该怎么举哑铃和深蹲，这都是作者的融会贯通，由此可见他对道家独到的见解和体悟。语句断点奇特，有种特殊的阅读韵律。散文有时候像诗，追求的是节奏，或许有些断章取义，不过我特别认同推荐序二中，刘灵均提到的这么一句话：“这样的文字只有他能写……”。好比他能一二字就作断点，也能几十字连续不出现一个逗号，正如他出版的《中文是用来跳舞的》那般，以自己的文字来印证旋律的高潮迭起，这也许是作者熟读古文言经典所致。阅读杨邦尼的文字说简单也简单，说复杂也挺复杂，初入学者还得翻查许多经典解析注释，才能对其表达略懂一二，除此之外，读者必须很快抓紧文章里的“你”是谁，而句子里就如书名说的藏身，有些隐喻若稍不仔细留心便轻易错失，得像要在word puzzle找出对应词句那般，具有足够的反应及鹰眼。文章里虽常有热闹喧哗，可读者常能从其中感受到那只是无尽孤与独，情绪只能是自身的，感受是自己身的，病情历练经历，统统只能意会而不能言传。而读者靠近了作者，却又是那么地疏离。更多文章：【读家投稿】周志诚 / 荒谬日常周志诚 / 后来的童话

3月前

【花踪荟萃】写作，参赛，得奖，要趁早？/杨邦尼（马华作家）

张爱玲说成名要趁早。和同辈相比，你的写作、参赛、得奖，显然晚很多。同辈，总要有个对照，比如黎紫书（1971-）、许裕全（1972-）、龚万辉（1976-），起码他们在30岁以前征伐文学奖战场，屡屡获奖，遂而出书。晚到30岁以后，才开始写作，33岁第一次投花踪。不知参加文学奖的杀伐、险恶。评审台上，比的不只是美学，更是作品诠释的权力施展和暴力（？）。 33岁，投新诗和散文，收到通知，双双晋决赛，邀请出席典礼，马华文学的最高殿堂欸！彼时没有FB，网络直播更不可能。第二天，一早买报纸，头版上面有得奖消息：小说首奖龚万辉；散文首奖黄灵燕，翁婉君佳作；新诗首奖从缺，佳作翁弦蔚和周若涛。后来，你看了《花踪·文汇》的评审记录，新诗就差那么一点就得奖。评审认为写得太跳tone，行数少（30行算少？），新诗都是写满50行。散文呢，要够马华、够本土？ 2009年，散文〈毒药〉入决审，铩羽而归。那年的散文首奖是龚万辉，曾翎龙评审奖。第二年，转投台湾中国时报文学奖，获首奖，奖金新台币20万耶！两年后，“神话不再”暴发，马华这里，一片噤声。文坛，也是讲究辈分和位阶的。 50岁，你终于站上花踪颁奖台，得了评审奖。可惜，没有机会讲感言和道谢：奖项是献给妈妈的，而妈妈已不在。你预先拟好的感言是当首奖来写的。50岁，你才有那样的自信和转身的余裕。 30岁开始写作，33岁第一次参赛，50岁得花踪。那么慢，那么长，“书写，仍然在继续中。”（朱天文《荒人手记》）

2年前

【花踪16.散文评审奖】杨邦尼/男佣手记（下）

M和男佣在最后的几个月里拔河，越拔，M的时间往后生长，男佣看着M一天一天从老年蜕回中年，少女，小女孩。男佣呵护她，握住她的手，传递体温，示意她，他在，唔使惊，好好睡目。

4年前

【花踪16.散文评审奖】杨邦尼/男佣手记（上）

当初M不让男佣帮她冲凉，是不愿意让他看到她身上如水圈漫开的像花一样的癣菌。男佣把M股后的鲜红癣斑拍下WhatsApp 给无菌岛的姐妹看，妹妹惊呆了，M的屁股怎么会这样？！

4年前

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