卢卡诺影展新闻资料 | NewsCove

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【读家投稿】吴利光 / 当素人走进镜头

滨口竜介是日本新一代受到瞩目的导演，2021年以改编村上春树小说的《Drive My Car》横扫坎城影展最佳剧本奖等四项大奖，以及奥斯卡金像奖最佳外语片奖——这是日本电影睽违13年后再次获得这份殊荣。原以为这是电影专书，和我八竿子打不着，不过才翻了几页，却感到怦然心动。滨口竜介是日本新一代受到瞩目的导演，2021年以改编村上春树小说的《Drive My Car》横扫坎城影展最佳剧本奖等四项大奖，以及奥斯卡金像奖最佳外语片奖——这是日本电影睽违13年后再次获得这份殊荣。电影《欢乐时光》（2015）也是卢卡诺影展的得奖作品，而演员原来都非专业演员，是素人。《在镜头前表演》，是关于这些素人演员，在导演滨口竜介引导下，进行为期5个月的“即兴表演工作坊 in Kobe”。导演说，毕竟耗时约两年的电影作品，无法仅以只字片语解释清楚，于是趁甫得奖后仍记忆犹新之时，为整个制作过程留下纪录，完成了本书，当时感受到，这次的电影制作将会是他未来创作的“分水岭”。本书的第一部份，分享了导演与编剧通过几种方法，让素人演员对于表演有更深的认识，与此同时，也让导演与编剧对于素人演员有更深的了解。过程中，导演与编剧以此为根据，一步一步地引导素人演员，同时优化剧本。与此同时，导演也诚挚地公开分享了整个电影的制作过程，以及他从中建立了一套个人的方法论。其中一个例子是角色访问。由导演提出问题，让素人演员们回答，然后，同样的问题再由素人演员们以角色的角度回答。以此建立了“角色不是你，角色也是你”的双重观点，让素人演员能够超越本身的局限。另外导演也提到，摄影机是一种凝视，素人演员必须适应被凝视。工作坊的其中一个项目，就是分组，一组是素人身分，一组是角色身分，相互凝视，同时让摄影机拍摄下来，再播放给素人演员看，以此认识到角色的切换。第二部份，是电影剧本的第七稿。这是拍摄期间，交到素人演员手上的剧本。不过，在每周的拍摄期间，导演与编剧依然会根据当时的各种现场因素修改。滨口竜介建议说，读者可以比较这剧本第七稿与电影的差异，或许有哪些值得玩味的东西。第三部份叫做衍生剧本，也叫我啧啧称奇。衍生剧本是什么？原来不是用来拍摄，而是补助角色的，一些过去发生的事情，建立了角色的关系。这些故事都被编剧细致地以剧本的方式写出来，交给素人演员阅读，让他们对角色有更深的认识。到这里为止，《在镜头前表演》的内容已经非常丰富了，不过还有附录，就是导演滨口竜介的电影列表，还包括了导演关于每一部作品的自述。本书三百余页，内容充实，且信息满满。更多文章：【读家投稿】吴利光 / 当多巴胺被设计：手机如何悄悄改写我们的大脑【读家投稿】吴利光 / 相遇米兰·昆德拉

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