张草 / 歌唱行家对行家
本书作者Jerome Hines也很想知道，他的领略跟别人的领略有何异同。
要是我的书架上只能留下10本书，这本绝对是其中之一。
我中学开始学声乐，高音很难上去，老师对我大声说：“上去啊，上去。”“下去！下去！”我问他：“什么要上？什么要下？”得到的答案竟是：“你听不懂的吗？”
从那一刻我明白，不是每个人都懂得教人。后来跟台湾常常上台演唱歌剧的现役声乐家上课，她就会根据学习者的状况调整教法，还鼓励我们把上课过程录音回去听，比较唱对和唱错时的差异。
我后来也从生理结构去研究声乐技巧，例如声带、肌肉、舌骨等扮演的角色。虽然现在已能轻易将声音放在高位置，控制气息强弱和快慢，轻松演唱以往无法掌握的高难度歌曲。但也领略到，即使把所有诀窍都写下，也无法让一个人看了就会唱歌。
只唱流行曲，就不用学声乐？
本书作者Jerome Hines也很想知道，他的领略跟别人的领略有何异同。他是在纽约大都会歌剧院演唱长达41年的歌剧男低音，本身是有名演唱家，他有兴趣知道别的演唱家是如何诠释这些常用声乐名词，例如appoggio（倚靠）、support（支持）、headvoice （头声）、placement（安放／位置）等等。
他说：“本书的目的之一，便是了解这些概念在已经得心应手地运用的歌唱家心目中意味着什么。”由于每个人的理解可能不一样，所以，他也在第一页放了大大的警告：“此书可能对你的嗓音有害。”
他访问40位声乐家，都非泛泛之辈，例如男高音多明哥和帕华洛帝、抒情女高音Licia Albanese、歌剧女王Joan Sutherland等人。从访谈中发现，所有成功的歌剧歌唱家都是从小打好呼吸、支持和投射（projection）的基础，并唱过各式各样的歌。
他也访问了两位医生，一位治疗声乐疾患长达50年，他们讨论了声乐的技巧和和生理学；一位是语言治疗医生，因为作者虽然很会唱歌，却因说话误用嗓音而伤了喉咙。
他的访谈很有意思，仿佛每位国际著名的声乐家将其宝箱敞开在你面前，在不同阶段阅读还会有不同领会。
有学生说：“我只想唱流行曲，不想学声乐。”那就错了。我曾到台湾合唱中心上爵士演唱大师班，荷兰导师举某些重金属歌手为例：“他很常嘶喊，为何不会喊坏喉咙？”因为他的气息、位置和投射是正确的呀。若方法不对，只靠天然优美的音色硬唱的话，声带很快就报销了。
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